Starting page
>>
Rippl-Rónai, József
>>
Flowers of Neuilly, 1893

Rippl-Rónai, József (1861 - 1927)

Flowers of Neuilly, 1893

We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

51 × 41 cm
Oil on canvas
Signed lower right: Ronai 1893, Signed lower left: RR

73rd Winter Auction / 122. Lot (2023-12-17)
Starting price: 26 000 000 Ft / 74 343 EUR
Estimation: 30 000 000 Ft- 60 000 000 Ft
/ 85 780 EUR - 171 561 EUR

Attention! The values indicated in other currencies than HUF are for infomational purposes only. The basis of the exchange rate is always the one valid on the date of payment.

For this work of art, we provide certificate of origin!

73rd Winter Auction

Date:

2023. December 17. 18:00 - 23:00

Conditions of sale

Do you have any question?

Contact

Do you have a Rippl-Rónai, József painting?

Please request free evaluation, even for a complete heritage. We would be happy to purchase your artwork similar to this, or sell it at an auction or provide it for sale at our web gallery.

Ask for free valuation

Biggest Hungarian painting collection
More than 100.000 Hungarian works of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

Study

Irodalom

Rippl Rónai József emlékezései. Nyugat, Budapest, 1911.

Lázár Béla: Rippl-Rónai József. Ernst Múzeum, Budapest, 1923.

Petrovics Elek: Rippl-Rónai. Athenaeum, Budapest, 1942.

Genthon István: Rippl-Rónai József. Corvina, Budapest, 1977.

Keserü Katalin: Rippl-Rónai József. Corvina, Budapest, 1982.

Szabadi Judit: Így élt Rippl-Rónai József. Móra Ferenc Könyvkiadó, Budapest, 1990.

Rippl-Rónai József gyűjteményes kiállítása. Szerk.: Bernáth Mária – Nagy Ildikó, Magyar Nemzeti Galéria, Budapest, 1998.

Bernáth Mária: Rippl-Rónai József. Szemimpex, Budapest, 1998.

Szabadi Judit: Rippl-Rónai. Corvina, Budapest, 2000.

Neuillyben. Rippl-Rónai József és James Pitcairn-Knowles. Szerk.: Jeremy Howard – Keserü Katalin, Ernst Múzeum, Budapest, 2004.

Farkas Zsuzsa: Rippl-Rónai József. Kossuth – Magyar Nemzeti Galéria, Budapest, 2006.

Ismeretlen párizsi remekmű

Rippl-Rónai József első párizsi kiállításán, 1892-ben berobbant a korabeli művészeti közéletbe, számos képe rögtön rangos műgyűjteménybe került. Legszerethetőbb korai műveire lecsaptak a jó szemű francia vásárlók a következő évtizedben, így Magyarországra nem jutottak el, és kimaradtak a későbbi monográfiákból is. A rendszerváltás után külföldön előkerülő párizsi csúcsművek segítségével ma már jobban érthetjük, miért okozott Rippl-Rónai olyan nagy feltűnést, miért fogadták körükbe a legjobb modern francia festők. Ilyen alkotás a most felbukkant, külföldről hazatért virágkompozíció is. Az éteri fehér derengésben tartott vásznon szecessziósan kígyózó vonalak között bontakoznak ki a formák: a virágok szirmai, a széles levelek és a kacskaringós indák. A decens zöld-fehér-szürke színskálát a citromsárga bibék és a rózsaszín, lila szirmok halovány játékossága emeli az 1890-es évek kifinomult francia színköltészetének legmagasabb régióiba. Ez az a míves kolorista poézis, amely visszaköszön Whistler szürke portréin vagy Giovanni Boldini Montesquiou grófjáról festett virtuózan elegáns arcképén (Robert de Montesquiou gróf portréja, 1897, Musée d’Orsay).

A bal alsó sarokban olvasható dátum pontosan eligazít a mű készülésének idejéről: 1893. A gondosan dokumentált életpálya alapján tudjuk, hogy a fiatal művész ekkor James Pitcairn-Knowles és szerelme, Lazarine társaságában Párizs mellett, Neuillyben dolgozott. Malonyay Dezsőnek az 1900-as pesti kiállítás katalógusában megjelenő regényes leírásából még az ódon ház ablakpárkánya is beazonosítható, ahol a képen látható cserepes virágok állhattak: „Kint Neuillyben úgy él, ahogy gondolkozik. Si licet [ha lehet] – Tolstojhoz hasonlítanám. Egy régi, kastélyszerű épület földszintjén vannak a fehér szobái. Ablakaira egy terebélyes vén zofora japonica [japánakác] lombjai hajlanak. Nincs semmi fölösleges a szobáiban, az a néhány darab bútora, melyekre elkerülhetetlenül szüksége van egy civilizált embernek, egyszerű és szép […] A dolgozószobájában még csak egy ócska gitár sincsen a szokott művészi czafrangból, néhány cserép virág van az ablakdeszkán és iszonyú rendben állnak a pemzlijei meg a festékei.” Talán éppen azon a bizonyos ablakdeszkán álló „néhány cserép virág” szerepel a most vizsgált festményen, bár a figyelmes szemlélő – mint egy jól ápolt télikertben vagy egy virágkereskedésben – kilenc cserepet is kivehet egymás mögé rendezve.

A felület kivételes hímpora

A sanyarú sorsú magyar festmények többségének már nem ismerhetjük eredeti felületét: a történelem viharai és a szakszerűtlen restaurátori beavatkozások eltüntették a műalkotások legfelső rétegét – letörölték a művek hímporát. A védőrétegként felhordott lakkozás sok esetben nem megy szembe a művész eredeti szándékával, de vannak kivételek. Ilyen a fiatal Rippl-Rónai, aki papírszerűen ropogós, decensen rajzos összhatásra törekedett több korai művén. Ahogy Petrovics Elek írta ezekről a munkáiról: „Az olajfestéssel járó zsíros hatást kerülte, szerette a fénytelen, tompa felületet, képeinek firniszelése [lakkozása] ellen is mindig tiltakozott.”

Visszaemlékezéseiben Rippl-Rónai elmeséli, hogy a Kuglizók (1892, Magyar Nemzeti Galéria) hogyan született meg a Párizs környékén ellesett figurák mozgásának tanulmányozása közben. A festő feltette magának a nagy kérdést, hogy „minek ide a sok festék?”, miközben újra és újra elemezte a kuglizók mozgását és tömbszerű figuráit. Ebből született meg az a nagy méretű kompozíció, amelyen a szénnel rajzolt kontúrok körbeölelik a tömbszerű modern formákkal érzékeltetett figurákat és a mögöttük sorakozó faágakat. Utólag is beleborzongott a gondolatba, hogy tisztelt, de már meghaladott akadémikus mestere, a „súlyos, zsíros ecsetű Munkácsy” mit szólt volna ehhez a modern párizsi gesztushoz, mennyire más stílusban dolgozta volna fel a témát. Rippl-Rónai az ornamentikaként kiterülő virágarabeszkhez a grafitkontúrokat és a hajszálvékonyan felhordott festékréteget választotta. A most vizsgált kompozíción – ritka módon – megőrződött az eredeti, lakkozásmentes felület, összhangban a művész szándékával.

Út Neuillyig

Rippl-Rónai hosszú pályakezdése Munkácsy modelljét követte, de ezen az úton a legmodernebb századfordulós francia művészkörök világáig jutott el, majd kiforrott stílusa magába olvasztotta a formálódó izmusok több tanulságát is. Kaposvárott, zsidó származású polgárcsaládban nőtt fel, ahonnan rendíthetetlen festőművészeti vágyának – és pártfogóinak – köszönhetően juthatott csak el 1884-ben a müncheni akadémiára. Bár elsajátította a müncheni szalonzsánerek modorát, kikristályosodott benne a kívánkozás a „művészet Mekkája”, Párizs iránt. 1887-ben ösztöndíjjal került a francia fővárosba, ahol szerény pályakezdőként felkereste a sikerei csúcsán álló, ünnepelt festőfejedelmet, Munkácsy Mihályt. Három évig készített másolatokat a műhelyében, de közben – illetve a szakítás után – megismerte a friss modern művészi áramlatokat, többek között a művelt párizsi festőbarát, a skót származású James Pitcairn-Knowles jóvoltából. Az 1890-es évek első felében kibomló festészetét hosszanti, elnyújtott formájú, visszafogott színvilágú, egész alakos képmások és delikát ízlésű pasztellportrék határozták meg. A „fekete korszaknak” (1889–1899) nevezett periódusban Rippl-Rónai sajátos érzelmi-esztétikai szűrőjén engedte át az amerikai Whistler festészetét, a preraffaeliták angol hagyományát, a szimbolizmust, a posztimpresszionizmust és a nabik művészetét. 1893-ban csatlakozott a Nabis-hoz, a Gauguin és Puvis de Chavannes útját járó századvégi modern, misztikus francia festőtársasághoz, valódi baráti-művészi viszonyt alakítva ki a posztimpresszionizmus meghatározó csoportosulásával.

Visszaemlékezéseiben költői leírást adott Rippl-Rónai a neuillyi otthonáról: „Neuilly a Szajna és az erődítések közt fekszik. Régebben, Napóleon, Louis Philippe és Duc d’Aumale idejében egy nagy vadaskert volt a máig is fennálló, gyönyörű, öreg kastéllyal és néhány más nagyobb villaépülettel. De később parcellázták s mai napság csupa villából és kertből áll, körülbelül harmincezer lakossal, nagy fasorokkal s igazán szépen tatarozott utakkal és utcákkal. […] A ház, melyben laktunk, a legrégibbek közül való, bejárata ódon, kapui rácsosak. Első látásra is, noha elhanyagolt állapotban van, úri dolognak látszik: a patinás falak, a kis kockás nagy ablakok jó ízlésre vallanak, a régibb időkre emlékeztetnek és sokat tudnak a megfigyelőnek mesélni és még több következtetésre adnak alapot. Hátul a nagy öreg fákkal beültetett parkban mindjárt egy óriási Sophora Japonica áll, nagy, uszályos ágakkal, nyáron olyan, mint egy sleppes hercegnő zöld ruhában. Csupa poézis. Röviden: kopott, de igen érdekes ház volt ez, ahol mi hárman, ketten a földszinten, Knowles barátom az emeleten – laktunk.”

Körvonalak és virágok

A kép meghatározó eleme – a zöld-fehér színharmónia mellett – a ceruzarajzolat érzékien bodrozódó vezetése. Ezek a törékeny korai vonalak teltek Gauguint idéző vastag kontúrokká Rippl-Rónai későbbi festészetében, hogy végül átalakuljanak a kukoricás korszak pettyegetett fekete körvonalaivá. A stiláris előkép viszont a korabeli francia posztimpresszionisták különleges nyelvezete, amelyet Szinyei Merse Anna a hasonlóan rajzos karakterű Ágyban fekvő nő (1891, Magyar Nemzeti Galéria) kapcsán elemzett: „Rippl vonalai a cloisonnizmus elvét követik, azaz a középkori zománcművesek vagy üvegablakkészítők keskeny fémpántjaihoz hasonló módon választják el egymástól a színeket, a körgyűrűkként egymásra épülő formasíkokat. A Gauguin és követői által Pont-Avenben gyakorolt szintetista eljárás egyéb jellemzői is jól érzékelhetőek, hiszen egyáltalán nem modellálja a formákat, kerüli a rövidüléseket és legfőképpen egyenlő módon kezeli a képelemeket.”

A vizsgált kép színharmóniában közeli párhuzama az a szürkésfehér háttér elé állított kettős virágos váza csendélet (Rózsa és gyöngyvirág, 1894, magántulajdon), amely egykor Révai Ödön gyűjteményének éke volt. Rippl-Rónainál szorosabban kevés magyar művész kötődött a virágokhoz. Festményein, önéletírásában és a róla szóló riportokban újra és újra felbukkan a téma. A Róma Villában a kertészkedés örökké napirenden volt, Lazarine-nel közösen gondozták gyönyörű rózsáikat, az ikonikus portréfotókon is rendre feltűnnek virágok. 1911-es visszaemlékezésében hemzsegnek a virágokkal kapcsolatos megjegyzések: „Én az egyszerre-festés szépségében és erejében teljesen bízom. Fő törekvésem azért mindig az, hogy bármit, bármely méretben – már amint ez fizikailag lehetséges – egyszerre, mint piktor-nyelven mondani szokás: egy ülésre fessek meg. Az így készült kép festésmódja emlékeztet a virágra vagy gyümölcsre, amelyen még rajta van a hamva.” Ezt a hamvas festésmódot érhetjük tetten ezen az érintetlen felületű korai párizsi remeken.

Other artworks from webshop

Result / Page

Back

…

Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Pavlovics Lieutenant

24x18,5 cm

pencil on paper

Signed upper left: Rónai, Signed upper right: 916 december Kaposvár Korona Kávéház, Signed lower: Pavlovics építő hadnagy

585 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Dark Haired Nude

48 x 34 cm

Pastel on cardboard

Signed lower right: Rónai, On the reverse autograph inscription: Dekoltált sárga bőrű nő pastell 600

8 125 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Grandmother

28x22 cm

Ink on paper

Signed lower right: Rónai

950 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Figures

32.5x23.5 cm

Pencil on paper

signed lower right: 1900 aout Rónai

1 650 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Seated nude

32x25 cm

Etching on paper, reprint

Unsigned

95 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Parisian Model in the Studio (Zorka on a Red Velvet Chair)

50,5 × 40,5 cm

Pastel on paper

Signed upper right: Rónai

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Zorka in a Black Barrette, 1918

52x41 cm

Pastel on paper

Signed upper right: Rónai, On the reverse: Születésnapi emlék kis Zorkának 1918 jan. 12. Rippl Rónai

8 950 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Young Lady with Necklace, 1914

53 x 42 cm

Pastel on paper

Signed lower left: Rónai, On the reverse: Bözsike 1914 Kaposvár Rippl-Rónai

7 500 000 Ft

Details
Ember János

Margaret Island trees 1957

25,5x32,5 cm

Watercolour on paper

Signed lower right: Ember J. 1957 Margitsziget

175 000 Ft

Details
Molnár C., Pál

(1894 - 1981)

Lovers

34,5x24,5 cm

Mixed technique on paper

Signed lower right: MCP

945 000 Ft

Details
Kokas, Ignác

(1926 - 2009)

Water cave

69,5x81 cm

plextol, fibreboard

Signed lower right: Kokas

1 450 000 Ft

Details
Bér, Rudolf

(1924 - 2004)

Urban composition

58x78 cm

Oil on canvas

Unsigned

335 000 Ft

Details
Bor, Pál

(1889 - 1982)

Farm World 1962

38x48 cm

oil on paper

Signed lower right: Bor 62

145 000 Ft

Details
International News Photos

Marie Wilson with the Most Beautiful Legs of Hollywood, 1949

17.8x13 cm

Unsigned

75 000 Ft

Details
Csáki-Maronyák, József

(1910 - 2002)

Summer by the Lake Balaton (Fisherman in the Rays of the Rising Sun)

36x60 cm

Oil on fibre board

Signed lower left: Csáki Maronyák J.

395 000 Ft

Details
feLugossy, László

(1947 - )

Magic Carpet Satellite

80x120 cm

oil on canvas

Signed lower right: feLugosy László

995 000 Ft

Details
Szőnyi, István

(1894 - 1960)

Three Graces, 1919

47x31 cm

Watercolor on paper

Signed lower right: Sz. 919

980 000 Ft

Details
Szepesi Kuszka, Jenő

(1885 - 1948)

Tatra mountains

40x50 cm

Oil on canvas

Signed lower right: Szepesi Kuszka Jenő

265 000 Ft

Details
Murin, Vilmos

(1891 - 1952)

Flower Still Life

70x50 cm

Oil, canvas

Signed lower right: Murin

295 000 Ft

Details
Gönczi, Béla

(1934 - )

South Railway Station

19,5x29,5 cm

Engraving on paper

Signed lower right: Gönczi Béla, Signed lower left Déli pályaudvar

145 000 Ft

Details
Kelety, Gusztáv

(1834 - 1902)

Landscape

16x25 cm

Oil on wood

Unsigned

385 000 Ft

Details
Valkó, László

(1946 - )

Field with Infinite Clouds, 2021

80x100 cm

Acrylic, mixed technique on canvas

745 000 Ft

Details
Fényes, Adolf

(1867 - 1945)

Castle Park (Tig), 1917

22,5x34,5 cm

oil, canvas

Signed lower left: Fényes A 1917

720 000 Ft

Details
Mednyánszky, László

(1852 - 1919)

Arbor

34x27,5 cm

Oil, canvas on cardboard

Signed lower right: Mednyánszky, On the reverse: autograph signed by Pálmai József

3 450 000 Ft

Details
Irén, Molnár

Food Chain, 1996

50x68 cm

serigrahy, paper

Signed lower middle: Próba 2/2

71 500 Ft

Details
Signed Németh

Grazing Cows

18 x 29 cm

oil, canvas

Signed lower right Németh (unreadable)

185 000 Ft

Details
Glatter, Gyula

(1886 - 1927)

Morning

36x30 cm

Oil, canvas

Signed lower left: Glatter Gyula

195 000 Ft

Details
Hantai, Simon

(1922 - 2008)

Roman Still Life, 1948

37x48 cm

oil, fibre board

Signed upper right: Hantai 1948 Róma

7 800 000 Ft

Details
Balázsffy, Rezső

(1885 - 1973)

Reflection 1940

43,5x66 cm

Pastel on paper

Signed lower right: Balázsffy 1940

185 000 Ft

Details
Mizser, Pál

(1941 - )

Boy Portrait

30,5x21,5 cm

pastel on paper

Signed lower right: MP

62 000 Ft

Details
Dombay, Lelly (Dombay Lelli, Dornis Istvánné)

(1914 - 1999)

Birds I., 2005

33,5 x 45,5 cm

oil, canvas, panel

Signed lower left Dombay

330 000 Ft

Details
Gaál, Imre

(1921 - 2013)

Roof-Tops

14x19 cm

watercolour on paper

Signed lower right: Gaál

78 000 Ft

Details
Csikós, Tibor

(1957 - )

Process G 1/98., 1998

70x50 cm

serigraphy, paper

Signed lower left: "Folyamat G 1/98"; signed lower middle: (szitanyomat) 15/17; signed lower right: Csikós Tibor 1998

98 000 Ft

Details
Gyenes, Gitta

(1888 - 1960)

Reading woman

20x17 cm

Pencil on paper

Signed lower right: estate seal

95 000 Ft

Details
Szilágyi, Imre

(1942 - )

Clown, 1982

54x41,5 cm

xylograph

Signed lower right: 982; Signed lower left: Bohóc/X3/3-1982; signed lower middle: VII/IX E.A.; signed lower right: Szilágyi Imre

75 000 Ft

Details
Unknown Middle-European Painter, c. 1930

Portrait of Noble Man

108,5x74 cm

oil on wood

Signed upper left

645 000 Ft

Details
Bánk, Ernő

(1883 - 1962)

Farm, 1914

46 x 34 cm

oil, cardboard

Signed lower right: Bánk Ernő 914

225 000 Ft

Details
sr. Benedek, Jenő

(1906 - 1987)

On the Waterfront

15 x 20 cm

Oil, fibre board

Signed lower right: Benedek

95 000 Ft

Details
Herman, Lipót

(1884 - 1972)

Sunbathing Women by the Brook

40x50 cm

oil on cardboard

Signed lower right: Herman Lipót

185 000 Ft

Details
Lossonczy, Ibolya

(1906 - 2004)

Purple-Red

15 x 8.5 cm

mixed media, paper

Signed lower right Lossonczy Ibolya 1960

125 000 Ft

Details
Halasi Horváth, István (Horváth István)

(1904 - 1994)

Budapest (View of the Buda hills) 1958

44x33 cm

Pastel on paper

Signed lower left: Halasi Horváth L 1958

345 000 Ft

Details
Unknown artist

Mer morte (Dead see)

28,7x22,5 cm

Mark on the picture: 56. Sa Mer morte.

30 000 Ft

Details
Szőllősy, Kálmán

(1897 - 1976)

Landscape at Bükk, 1954

30.5x40.1 cm

Unsigned

95 000 Ft

Details
Bolmányi, Ferenc

(1904 - 1990)

Aerobatics

90x70 cm

oil on paper

Signed lower left: B

2 800 000 Ft

Details
Signed Keller

Girl pouring Milk (Hommage a Vermeer)

68 x 55.5 cm

oil, canvas

Signed lower right Keller

145 000 Ft

Details
Jancsek, Antal

(1907 - 1985)

Winter atmosphere (End of village with well)

50x60 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Jancsek A.

585 000 Ft

Details
Unknown painter

Card Game Players

40x50 cm

oil on canvas

Unsigned

125 000 Ft

Details
Signed Bay

Visit of the Doctor

32 x 44 cm

oil, cardboard

Signed lower right Bay

85 000 Ft

Details
Mizser, Pál

(1941 - )

Womans

21x28 cm

indian ink on paper

Unsigned

62 000 Ft

Details
Németh, Miklós

(1934 - 2012)

Self portrait with clown mask

100x70 cm

Oil on cardboard

On the back: autograph inscription

275 000 Ft

Details