Starting page
>>
Rippl-Rónai, József
>>
Flowers of Neuilly, 1893

Rippl-Rónai, József (1861 - 1927)

Flowers of Neuilly, 1893

We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

51 × 41 cm
Oil on canvas
Signed lower right: Ronai 1893, Signed lower left: RR

73rd Winter Auction / 122. Lot (2023-12-17)
Starting price: 26 000 000 Ft / 71 102 EUR
Estimation: 30 000 000 Ft- 60 000 000 Ft
/ 82 041 EUR - 164 082 EUR

Attention! The values indicated in other currencies than HUF are for infomational purposes only. The basis of the exchange rate is always the one valid on the date of payment.

For this work of art, we provide certificate of origin!

73rd Winter Auction

Date:

2023. December 17. 18:00 - 23:00

Conditions of sale

Do you have any question?

Contact

Do you have a Rippl-Rónai, József painting?

Please request free evaluation, even for a complete heritage. We would be happy to purchase your artwork similar to this, or sell it at an auction or provide it for sale at our web gallery.

Ask for free valuation

Biggest Hungarian painting collection
More than 100.000 Hungarian works of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

Study

Irodalom

Rippl Rónai József emlékezései. Nyugat, Budapest, 1911.

Lázár Béla: Rippl-Rónai József. Ernst Múzeum, Budapest, 1923.

Petrovics Elek: Rippl-Rónai. Athenaeum, Budapest, 1942.

Genthon István: Rippl-Rónai József. Corvina, Budapest, 1977.

Keserü Katalin: Rippl-Rónai József. Corvina, Budapest, 1982.

Szabadi Judit: Így élt Rippl-Rónai József. Móra Ferenc Könyvkiadó, Budapest, 1990.

Rippl-Rónai József gyűjteményes kiállítása. Szerk.: Bernáth Mária – Nagy Ildikó, Magyar Nemzeti Galéria, Budapest, 1998.

Bernáth Mária: Rippl-Rónai József. Szemimpex, Budapest, 1998.

Szabadi Judit: Rippl-Rónai. Corvina, Budapest, 2000.

Neuillyben. Rippl-Rónai József és James Pitcairn-Knowles. Szerk.: Jeremy Howard – Keserü Katalin, Ernst Múzeum, Budapest, 2004.

Farkas Zsuzsa: Rippl-Rónai József. Kossuth – Magyar Nemzeti Galéria, Budapest, 2006.

Ismeretlen párizsi remekmű

Rippl-Rónai József első párizsi kiállításán, 1892-ben berobbant a korabeli művészeti közéletbe, számos képe rögtön rangos műgyűjteménybe került. Legszerethetőbb korai műveire lecsaptak a jó szemű francia vásárlók a következő évtizedben, így Magyarországra nem jutottak el, és kimaradtak a későbbi monográfiákból is. A rendszerváltás után külföldön előkerülő párizsi csúcsművek segítségével ma már jobban érthetjük, miért okozott Rippl-Rónai olyan nagy feltűnést, miért fogadták körükbe a legjobb modern francia festők. Ilyen alkotás a most felbukkant, külföldről hazatért virágkompozíció is. Az éteri fehér derengésben tartott vásznon szecessziósan kígyózó vonalak között bontakoznak ki a formák: a virágok szirmai, a széles levelek és a kacskaringós indák. A decens zöld-fehér-szürke színskálát a citromsárga bibék és a rózsaszín, lila szirmok halovány játékossága emeli az 1890-es évek kifinomult francia színköltészetének legmagasabb régióiba. Ez az a míves kolorista poézis, amely visszaköszön Whistler szürke portréin vagy Giovanni Boldini Montesquiou grófjáról festett virtuózan elegáns arcképén (Robert de Montesquiou gróf portréja, 1897, Musée d’Orsay).

A bal alsó sarokban olvasható dátum pontosan eligazít a mű készülésének idejéről: 1893. A gondosan dokumentált életpálya alapján tudjuk, hogy a fiatal művész ekkor James Pitcairn-Knowles és szerelme, Lazarine társaságában Párizs mellett, Neuillyben dolgozott. Malonyay Dezsőnek az 1900-as pesti kiállítás katalógusában megjelenő regényes leírásából még az ódon ház ablakpárkánya is beazonosítható, ahol a képen látható cserepes virágok állhattak: „Kint Neuillyben úgy él, ahogy gondolkozik. Si licet [ha lehet] – Tolstojhoz hasonlítanám. Egy régi, kastélyszerű épület földszintjén vannak a fehér szobái. Ablakaira egy terebélyes vén zofora japonica [japánakác] lombjai hajlanak. Nincs semmi fölösleges a szobáiban, az a néhány darab bútora, melyekre elkerülhetetlenül szüksége van egy civilizált embernek, egyszerű és szép […] A dolgozószobájában még csak egy ócska gitár sincsen a szokott művészi czafrangból, néhány cserép virág van az ablakdeszkán és iszonyú rendben állnak a pemzlijei meg a festékei.” Talán éppen azon a bizonyos ablakdeszkán álló „néhány cserép virág” szerepel a most vizsgált festményen, bár a figyelmes szemlélő – mint egy jól ápolt télikertben vagy egy virágkereskedésben – kilenc cserepet is kivehet egymás mögé rendezve.

A felület kivételes hímpora

A sanyarú sorsú magyar festmények többségének már nem ismerhetjük eredeti felületét: a történelem viharai és a szakszerűtlen restaurátori beavatkozások eltüntették a műalkotások legfelső rétegét – letörölték a művek hímporát. A védőrétegként felhordott lakkozás sok esetben nem megy szembe a művész eredeti szándékával, de vannak kivételek. Ilyen a fiatal Rippl-Rónai, aki papírszerűen ropogós, decensen rajzos összhatásra törekedett több korai művén. Ahogy Petrovics Elek írta ezekről a munkáiról: „Az olajfestéssel járó zsíros hatást kerülte, szerette a fénytelen, tompa felületet, képeinek firniszelése [lakkozása] ellen is mindig tiltakozott.”

Visszaemlékezéseiben Rippl-Rónai elmeséli, hogy a Kuglizók (1892, Magyar Nemzeti Galéria) hogyan született meg a Párizs környékén ellesett figurák mozgásának tanulmányozása közben. A festő feltette magának a nagy kérdést, hogy „minek ide a sok festék?”, miközben újra és újra elemezte a kuglizók mozgását és tömbszerű figuráit. Ebből született meg az a nagy méretű kompozíció, amelyen a szénnel rajzolt kontúrok körbeölelik a tömbszerű modern formákkal érzékeltetett figurákat és a mögöttük sorakozó faágakat. Utólag is beleborzongott a gondolatba, hogy tisztelt, de már meghaladott akadémikus mestere, a „súlyos, zsíros ecsetű Munkácsy” mit szólt volna ehhez a modern párizsi gesztushoz, mennyire más stílusban dolgozta volna fel a témát. Rippl-Rónai az ornamentikaként kiterülő virágarabeszkhez a grafitkontúrokat és a hajszálvékonyan felhordott festékréteget választotta. A most vizsgált kompozíción – ritka módon – megőrződött az eredeti, lakkozásmentes felület, összhangban a művész szándékával.

Út Neuillyig

Rippl-Rónai hosszú pályakezdése Munkácsy modelljét követte, de ezen az úton a legmodernebb századfordulós francia művészkörök világáig jutott el, majd kiforrott stílusa magába olvasztotta a formálódó izmusok több tanulságát is. Kaposvárott, zsidó származású polgárcsaládban nőtt fel, ahonnan rendíthetetlen festőművészeti vágyának – és pártfogóinak – köszönhetően juthatott csak el 1884-ben a müncheni akadémiára. Bár elsajátította a müncheni szalonzsánerek modorát, kikristályosodott benne a kívánkozás a „művészet Mekkája”, Párizs iránt. 1887-ben ösztöndíjjal került a francia fővárosba, ahol szerény pályakezdőként felkereste a sikerei csúcsán álló, ünnepelt festőfejedelmet, Munkácsy Mihályt. Három évig készített másolatokat a műhelyében, de közben – illetve a szakítás után – megismerte a friss modern művészi áramlatokat, többek között a művelt párizsi festőbarát, a skót származású James Pitcairn-Knowles jóvoltából. Az 1890-es évek első felében kibomló festészetét hosszanti, elnyújtott formájú, visszafogott színvilágú, egész alakos képmások és delikát ízlésű pasztellportrék határozták meg. A „fekete korszaknak” (1889–1899) nevezett periódusban Rippl-Rónai sajátos érzelmi-esztétikai szűrőjén engedte át az amerikai Whistler festészetét, a preraffaeliták angol hagyományát, a szimbolizmust, a posztimpresszionizmust és a nabik művészetét. 1893-ban csatlakozott a Nabis-hoz, a Gauguin és Puvis de Chavannes útját járó századvégi modern, misztikus francia festőtársasághoz, valódi baráti-művészi viszonyt alakítva ki a posztimpresszionizmus meghatározó csoportosulásával.

Visszaemlékezéseiben költői leírást adott Rippl-Rónai a neuillyi otthonáról: „Neuilly a Szajna és az erődítések közt fekszik. Régebben, Napóleon, Louis Philippe és Duc d’Aumale idejében egy nagy vadaskert volt a máig is fennálló, gyönyörű, öreg kastéllyal és néhány más nagyobb villaépülettel. De később parcellázták s mai napság csupa villából és kertből áll, körülbelül harmincezer lakossal, nagy fasorokkal s igazán szépen tatarozott utakkal és utcákkal. […] A ház, melyben laktunk, a legrégibbek közül való, bejárata ódon, kapui rácsosak. Első látásra is, noha elhanyagolt állapotban van, úri dolognak látszik: a patinás falak, a kis kockás nagy ablakok jó ízlésre vallanak, a régibb időkre emlékeztetnek és sokat tudnak a megfigyelőnek mesélni és még több következtetésre adnak alapot. Hátul a nagy öreg fákkal beültetett parkban mindjárt egy óriási Sophora Japonica áll, nagy, uszályos ágakkal, nyáron olyan, mint egy sleppes hercegnő zöld ruhában. Csupa poézis. Röviden: kopott, de igen érdekes ház volt ez, ahol mi hárman, ketten a földszinten, Knowles barátom az emeleten – laktunk.”

Körvonalak és virágok

A kép meghatározó eleme – a zöld-fehér színharmónia mellett – a ceruzarajzolat érzékien bodrozódó vezetése. Ezek a törékeny korai vonalak teltek Gauguint idéző vastag kontúrokká Rippl-Rónai későbbi festészetében, hogy végül átalakuljanak a kukoricás korszak pettyegetett fekete körvonalaivá. A stiláris előkép viszont a korabeli francia posztimpresszionisták különleges nyelvezete, amelyet Szinyei Merse Anna a hasonlóan rajzos karakterű Ágyban fekvő nő (1891, Magyar Nemzeti Galéria) kapcsán elemzett: „Rippl vonalai a cloisonnizmus elvét követik, azaz a középkori zománcművesek vagy üvegablakkészítők keskeny fémpántjaihoz hasonló módon választják el egymástól a színeket, a körgyűrűkként egymásra épülő formasíkokat. A Gauguin és követői által Pont-Avenben gyakorolt szintetista eljárás egyéb jellemzői is jól érzékelhetőek, hiszen egyáltalán nem modellálja a formákat, kerüli a rövidüléseket és legfőképpen egyenlő módon kezeli a képelemeket.”

A vizsgált kép színharmóniában közeli párhuzama az a szürkésfehér háttér elé állított kettős virágos váza csendélet (Rózsa és gyöngyvirág, 1894, magántulajdon), amely egykor Révai Ödön gyűjteményének éke volt. Rippl-Rónainál szorosabban kevés magyar művész kötődött a virágokhoz. Festményein, önéletírásában és a róla szóló riportokban újra és újra felbukkan a téma. A Róma Villában a kertészkedés örökké napirenden volt, Lazarine-nel közösen gondozták gyönyörű rózsáikat, az ikonikus portréfotókon is rendre feltűnnek virágok. 1911-es visszaemlékezésében hemzsegnek a virágokkal kapcsolatos megjegyzések: „Én az egyszerre-festés szépségében és erejében teljesen bízom. Fő törekvésem azért mindig az, hogy bármit, bármely méretben – már amint ez fizikailag lehetséges – egyszerre, mint piktor-nyelven mondani szokás: egy ülésre fessek meg. Az így készült kép festésmódja emlékeztet a virágra vagy gyümölcsre, amelyen még rajta van a hamva.” Ezt a hamvas festésmódot érhetjük tetten ezen az érintetlen felületű korai párizsi remeken.

Other artworks from webshop

Result / Page

Back

…

Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Dark Haired Nude

48 x 34 cm

Pastel on cardboard

Signed lower right: Rónai, On the reverse autograph inscription: Dekoltált sárga bőrű nő pastell 600

8 125 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Zorka in a Black Barrette, 1918

52x41 cm

Pastel on paper

Signed upper right: Rónai, On the reverse: Születésnapi emlék kis Zorkának 1918 jan. 12. Rippl Rónai

8 950 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Ülő akt, 1912

31x24 cm

aquatint, paper

Signed lower right: RR, 1912

585 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Parisian Model in the Studio (Zorka on a Red Velvet Chair)

50,5 × 40,5 cm

Pastel on paper

Signed upper right: Rónai

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

The Castle of Tőketerebes at Night, c. 1900

29,6 x 24,7 cm

Pastel, paper on cardboard

On the reverse: Rippl-Rónai

9 375 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Seated nude

32x25 cm

Etching on paper, reprint

Unsigned

95 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Grandmother

28x22 cm

Ink on paper

Signed lower right: Rónai

950 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Figures

32.5x23.5 cm

Pencil on paper

signed lower right: 1900 aout Rónai

1 650 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Young Lady with Necklace, 1914

53 x 42 cm

Pastel on paper

Signed lower left: Rónai, On the reverse: Bözsike 1914 Kaposvár Rippl-Rónai

7 500 000 Ft

Details
Rippl-Rónai, József

(1861 - 1927)

Pavlovics Lieutenant

24x18,5 cm

pencil on paper

Signed upper left: Rónai, Signed upper right: 916 december Kaposvár Korona Kávéház, Signed lower: Pavlovics építő hadnagy

585 000 Ft

Details
Dobroszláv, József

(1932 - )

Expressway, 1978

33,8x48 cm

Watercolor on paper

Signed lower left: Dobroszláv József 1978

279 000 Ft

Details
Biai-Föglein, István

(1905 - 1974)

Happy New Year!

10 x 7 cm

lithography

Unsigned

8 500 Ft

Details
Kohán, György

(1910 - 1966)

Still-Life

69x55 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Kohán

945 000 Ft

Details
Józsa, János

(1936 - 2016)

Execution, 1967

95 x 88 cm

oil, fibre board

Signed lower left Józsa J. 67

545 000 Ft

Details
Fonó (Fleischer), Lajos

(1889 - ?)

In front of the Mirror, c.1925

62x62 cm

oil on canvas

Unsigned

Details
Unknown painter

Riverside trees

59x75 cm

Oil on canvas

Unsigned

725 000 Ft

Details
Jakab, Eszter

(1943 - 1989)

Table still life with jug

60x80 cm

Oil on fibreboard

Signed lower right: Jakab

155 000 Ft

Details
Heyer, Artur,

(1872 - 1931)

Cows

56.5 x 68 cm

oil, canvas

Signed lower left Heyer A.

285 000 Ft

Details
Pátzay, Pál

(1896 - 1979)

Ady, Endre - Horse Shattered by Lightning

átmérője: 8,9 cm

bronze

Signed lower middle: Ady

65 000 Ft

Details
International News Photos

Wooing Pneumonia for Vogue's Sake, 1949

23x18.3 cm

Unsigned

95 000 Ft

Details
Máté Dolcsek

Léda with a Crow, 1998

21x20,5 cm

engraving

Signed lower left: Léda a varjúval 1998 EA X/XV; Signed lower right: Dolcsek Máté

49 000 Ft

Details
Patkó, Károly

(1895 - 1941)

Looking at the sun

praphic, paper

265 000 Ft

Details
Vilhelm, Károly

(1943 - 2011)

The evening

119x100 cm

Oil on fibreboard

Signed upper right: VK

625 000 Ft

Details
Frederick D. Bunsen

(1952 - )

Untitled, 1993

70x100 cm

lithography

Signed lower left: H.C. IV/IV; Signed lower right: Bunsen 93

88 000 Ft

Details
Kádár, Katalin

(1951 - )

Fall I., 1997

70x50 cm

serigraphy

Signed lower left:Vízesés/I (szitanyomat); Signed lower middle:24/26; Signed lower right:Kádár Katalin'97

78 000 Ft

Details
Pató, Károly

(1950 - )

Debris

29x38 cm

Unsigned

15 000 Ft

Details
Murai Jenő

Construction of the Elizabeth Bridge (Budapest) 1960

50x40 cm

oil, tempera, paper

Signed lower right: Murai

365 000 Ft

Details
Mokry-Mészáros, Dezső

(1881 - 1970)

Selfportrait, 1968

10,5x8,8 cm

Pen, paper

Signed lower left: Chikán Bálintnak szeretettel Mészáros Dezső, Signed lower right: 1968.VII.11.

98 000 Ft

Details
Török, Jenő

(1880 - 1957)

Sunset on the riverbank

23,5x32,5 cm

oil on panel

Signed lower right: Török Jenő

165 000 Ft

Details
Rozs, János

(1901 - 1987)

Afternoon lights

60x80 cm

Oil on canvas

Signed lower right: Rozs J.

85 000 Ft

Details
Németh, József

(1928 - 1994)

Tisza Bank with Piles of Sticks, 1965

40x55 cm

Pastel on paper

Unsigned

165 000 Ft

Details
Iványi Grünwald, Béla

(1867 - 1940)

Guesting, c. 1909

33x50 cm

Oil on cardboard

On the reverse: Exhibition label of Könyves Kálmán

Details
Raszler, Károly

(1925 - 2005)

Hungarian-Soviet Friendship

19,5x29,3 cm

Aquatint on paper

Signed lower right: Raszler Károly

75 000 Ft

Details
Unknown Hungarian painter (Circle of Johann Kupetzky)

Man with a Pocket Watch

89,5x72 cm

oil on canvas

unsigned

6 000 000 Ft

Details
Edvi Illés, Aladár

(1870 - 1958)

Lake Balaton

45x77,5 cm

oil on canvas

Signed lower left: E. Illés A.

445 000 Ft

Details
Unknown painter

Young girl with red collar

41x31 cm

Oil, canvas

Unsigned

465 000 Ft

Details
Szalmás, Béla

(1908 - 1961)

Bitch of the Village

40x27 cm

mixed media, tempera, wood

signed lower right: Szalmás Béla 37

5 850 000 Ft

Details
István Húth

Alley

29,5x21 cm

pencil on paper

Unsigned

51 500 Ft

Details
Jaschik, Álmos,

(1885 - 1950)

The Love Boat, c. 1925

55 x 50 cm

mixed media on paper

signed lower right: Jaschik

Details
Karlovszky, Bertalan

(1858 - 1938)

Redheaded Woman in Hat

95x65 cm

oil, cardboard

Signed lower right: Karlovszky

900 000 Ft

Details
Sassy, Attila

(1880 - 1967)

Dream

63x90 cm

pastel on paper

Signed upper right: Sassy

2 680 000 Ft

Details
Pólya, Tibor

(1886 - 1937)

Afternoon Walk with the Dog (Aba-Novák? and his wife)

50x60 cm

oil, wood

Signed right below: Pólya Tibor

265 000 Ft

Details
Márffy, Ödön

(1878 - 1959)

Cover

56,5x42 cm

colored lithography

Signed on the Reverse

148 000 Ft

Details
Konfár, Gyula

(1933 - 2008)

Cool Lake Balaton

60x80 cm

Oil on fibreboard

Signed lower left: Konfár

625 000 Ft

Details
Varga, Mátyás

(1910 - 2000)

Morning

43x61 cm

engraving

Signed lower left: Reggel 9/100; Signed lower right: Varga Mátyás

44 500 Ft

Details
Csuk, Jenő

(1887 - 1927)

Walking at the Church Garden

50x30 cm

oil on panel

signed lower right: Csuk Jenő, j. ho: Csuk

235 000 Ft

Details
Szőnyi, István

(1894 - 1960)

Danaids,1920

50x40 cm

Oil on canvas

Signed lower right: Szőnyi I. 1920

Details
Scholz, Erik

(1926 - 1995)

Still Life with Fruits and Flowers

61x80 cm

oil, akrylic on fibre-board

Signed lower right: Scholz

245 000 Ft

Details
Hende, Vince

(1892 - 1957)

Boat on the Danube (Budapest), 1938

26x37 cm

Watercolor on paper

Signed lower right: Hende Vince 1938

175 000 Ft

Details
Szentgyörgyi,István

(1881 - 1938)

Tennis player female nude

34 cm

bronze

Signed lower right: Szentgyörgyi I.

1 650 000 Ft

Details