Starting page
>>
Korniss, Dezső
>>
Motif of Szentendre I-III.

Korniss, Dezső (1908 - 1984)

Motif of Szentendre I-III.

We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

különböző méretekben cm

2. Postwar and Contemporary Auction / 92. Lot (2023-04-21)
Starting price: 36 000 000 Ft / 98 414 EUR
Estimation: 40 000 000 Ft- 65 000 000 Ft
/ 109 349 EUR - 177 693 EUR

Attention! The values indicated in other currencies than HUF are for infomational purposes only. The basis of the exchange rate is always the one valid on the date of payment.

For this work of art, we provide certificate of origin!

2. Postwar and Contemporary Auction

Date:

2023. April 21. 18:00 - 21:00

Conditions of sale

Reproduced:

Művészet, 1974/11., 7. (Kulcslyuk).

Csak tiszta forrásból. Hagyomány és absztrakció Korniss Dezső (1908–1984) művészetében. Szerk.: Kolozsváry Marianna, Magyar Nemzeti Galéria, 2018, 144. és 286. (Kulcslyuk), 145. és 287. (Rab Ráby [a] kapuban), 286 (A Nő, a Hold és az Öregisten).

Do you have any question?

Contact

Do you have a Korniss, Dezső painting?

Please request free evaluation, even for a complete heritage. We would be happy to purchase your artwork similar to this, or sell it at an auction or provide it for sale at our web gallery.

Ask for free valuation

Biggest Hungarian painting collection
More than 100.000 Hungarian works of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

Study

Irodalom

Körner Éva: Korniss Dezső. Képzőművészeti Alap, Budapest, 1971.

Hegyi Lóránd: Korniss Dezső. Képzőművészeti, Budapest, 1982.

Mándy Stefánia: Vajda Lajos. Corvina, Budapest, 1983.

Korniss Dezső 1908–1984. Szerk.: Kolozsváry Marianna, PMMI, Szentendre, 2008.

Csak tiszta forrásból. Hagyomány és absztrakció Korniss Dezső (1908–1984) művészetében. Szerk.: Kolozsváry Marianna, Magyar Nemzeti Galéria, 2018.

A három ékszerszerű képremeket 1948-ban készítette Korniss Dezső, második szentendrei korszakának jellegzetes konstruktív-szürrealista stílusában. Talált motívumok a szerb kisváros romantikus építészeti emlékei közül – zár, ház és kapu –, átírva a férfi és női lét kozmikus szimbolikájára. A szentendrei program és a kornissi életbölcselet hármas lenyomata, villanó pirosakkal és ikonszerű fatáblákkal.

Bartók nyomában

Korniss az erdélyi Besztercén született („görög katolikus székely” – jellemezte barátja, Vajda Lajos), de Budapesten nőtt fel. Fiatalon Podolini-Volkmann Artúr szabadiskolájába járt, majd a Gyermekvédő Liga jóvoltából Hollandiába került, ahol középiskolásként megismerkedhetett a De Stilj csoport hűvösen geometrizáló, konstruktivista esztétikai világával. 1925-ben felvették a Képzőművészeti Főiskolára, ahol progresszív diáktársaival – köztük Vajda Lajossal és Kepes Györggyel – a Bauhaust és a modern művészetet tanulmányozta. Avantgárd festményeik és kollázsaik felfogása miatt a „progresszív fiatalokat” eltávolították a főiskoláról 1928-ban. Fiatal művészként Korniss kereste a kapcsolatot a modern szellemiségű művészkörökkel (KUT, Munka), kiállított a Tamás Galéria „Új progresszív művészek” című tárlatán, majd Párizsban és Hollandiában próbálta megalkotni a korabeli művészet testhezálló stratégiáját.

„1931-ben, amikor visszatértem Párizsból, bevettem magamat a Néprajzi Múzeumba, és úgy képzeltem, hogy innen elindulva sikerül majd kialakítanom a magyar gyökerű modern festészetet, ahogyan Bartók tette a zenében” – emlékezett vissza a budapesti hazatérés időszakára. Szentendrében – majd a szemközti Szigetmonostorban – rátalált arra a helyre, ahol eredeti népi, archaikus vizuális motívumokat lehetett gyűjteni. Szeme előtt Fülep Lajos és Babits Mihály koncepciója lebegett a nemzetköziségbe ágyazott hazai művészetről. Az őt követő művészbaráttal, Vajda Lajossal együtt fogalmazták meg a népi hagyományt a modernséggel összekötő, legendássá vált „szentendrei programot”. A második világháború évei alatt Korniss Budapesten nyomorgott, majd katonaként eljutott Kijevbe, ahol az ikonfestészetet tanulmányozta. Képei tragikus módon elvesztek az ostrom idején. A háború után csatlakozott az 1945-ben alapított Európai Iskolához, amely a modern nyugati művészetet – mindenekelőtt a szürrealizmust és az absztrakciót – tűzte zászlajára. Megjelentek monotípiái, kiállításokon szerepelt és tanári állást kapott az Iparművészeti Főiskolán. A koalíciós időszak optimizmusának véget vetett az 1948-as politikai fordulat: az Európai Iskola ellehetetlenült, Kornisst pedig elbocsátották tanári állásából. Innentől évtizedeket töltött teljesen marginalizálva, szentendrei műtermébe zárkózva. Itt keresték fel a modern esztétikát és a rendíthetetlen etikai tartást csodáló Iparterv-nemzedék fiataljai és a tiltott gyümölcsök után áhítozó műgyűjtők.

Szentendrei program

A szentendrei programhoz a legjobb forrás Vajda 1936. augusztus 11-én kelt levele: „Korniss most itt van, s mindennap együtt vagyunk. Oly furcsa az, hogy ha beszélgetni kezdünk, szinte egymás szájából szedjük ki a mondanivalónkat, annyira egyek vagyunk a minket érdeklő dolgokat illetőleg, ugyanaz a témakörünk, egyforma dolgokat szeretünk […]. Hiszek abban, hogyha mi ki tudunk jönni egy jól megszervezett kiállítással, ennek feltétlen alakító és döntő jelentőségűnek kell lennie, és az is lesz. Bármilyen nyomorúságos körülmények között is élünk, meg fogjuk valósítani szellemi programunkat, még hogyha belepusztulunk is (ami könnyen lehetséges).” Így is történt, Vajdát a munkaszolgálat és a tuberkulózis magával ragadta 1941-ben, de a pár évvel korábban megfogalmazott „szentendrei program” nem vesztett érvényességéből: „Abból indulunk ki, hogy tradíció nélkül nem lehet semmit sem csinálni, s ez a magyar körülmények között csakis a magyar népművészet lehet, a többi, ami ezen kívül áll, az legnagyobbrészt értéktelen szemétlerakat (a szemétben itt-ott néha azért gyöngyöt is lehet találni), mely teljesen hasznavehetetlen, tehát eldobandó (vagy sötét helyen tartandó). Ugyanazt akarjuk körülbelül, amit Bartók és Kodály a zenében már megcsináltak, azt hiszem, hogy a piktúra területén ilyen törekvések még eddig nem voltak, ha sikerül célt érnünk, akkor mi leszünk az elsők ezen a területen.”

Korniss és Vajda a 30-as évek derekán az ódon szerb Szentendre és a szomszédos Szigetmonostor utcáit rótták, és vázlatfüzeteikbe gyűjtötték a motívumokat: homlokzatokat, ablakpárkányokat, kerítéseket. Bár Korniss tudatosabban kereste a témákat, korai művei szinte mind megsemmisültek a világháború alatt, így főleg Vajda műveiből ismerjük a jelképpé emelt, talált témákat. Mikor Nudelman László műgyűjtő egy Vajdától átemelt motívumra kérdezett rá, az öreg Korniss – Kolozsváry Marianna írta meg a történetet – „a maga jellegzetes székely észjárásával tömören csak ennyit felelt: »Lehet, hogy ő rajzolta, de én csináltam belőle képet.« És ebben nagyon igaza volt.”

Kapu, kulcs, ház

A közös motívumok eredetét Vajda monográfusa, Mándy Stefánia térképezte fel, aki a rajzok mellé fotókat is társított 1983-as könyvében, például a Hunyadi utcai barokk kapuzatot, masszív kerékvetős kőkeretével, kárómintás „szemeivel”. Ez látható az 1936-os Kapu tányéros csendélettel című Vajda-rajzon, de ezt dolgozta fel Korniss 1945 után több kis táblaképén is, például a Rab Ráby (a) kapuban című kompozíción. Az épületet Ráby Mátyás házaként ismeri a helytörténet. A barokk gazdaházban lakott egykor a jozefinista kamarai írnok, Ráby Mátyás, akiről Jókai Mór Rab Ráby című regényének főhősét mintázta. Korniss játékos fantáziája az egykori tulajdonos arcát látta bele a kapuzatba: a kőívből 18. századi parókát kanyarított, a kárómintás szemekhez pedig jelzésértékű kackiás bajszot és szájat illesztett. (A fejjé transzponált Ráby-kapu motívuma más szürrealista kompozícióin is feltűnik, például az 1949-es Szentendrei kapun vagy az 1950-es Szerb temetőn.)

Mándy Vajda-monográfiájában egy rozsdás zárcímer fotóját is reprodukálta, amelyhez hasonlókat Korniss és Vajda „népművészeti gyűjtőútja” során felfedezhetett, majd beleépíthette azokat művészeti univerzumába. Korniss Kulcslyuk című művén egy ilyen régi zár metamorfózisát láthatjuk: a kulcslyuk – a „szerelem kulcslyuka” – körül az íves formák női sziluettet rajzolnak ki. Abroncsos szoknya, telt asszonyi formák, a fekete mellett kék, piros és sárga alapszínekkel előadva.

A Nő, a Hold és az Öregisten a két másik táblakép motívumait kombinálja. Főszereplője egy Miró-féle női figura, szellemesen cikázó vékony fekete vonalakból felépítve. Hosszú haj sziluettjével jelzett fej, melleket és kezeket egyszerre szimbolizáló cikk-cakk rajzolat, szívformára hasasodó szoknyalábak, piros cikkellyel hangsúlyozva. A figurához a nőiség archaikus alapjelképe, a hold kötődik, vékony sárga sarló formájában. Felette egy gyerekrajzok madarait idéző lény, a cím meghatározása szerint az „Öregisten”, vagyis az Atya, népies-régies zamatú elnevezéssel. A szürreális rajzolat „feje” egy íves-ablakos forma, a szentendrei városháza félköríves oromfala, amelyet Korniss olyan festményein tett halhatatlanná, mint a Szentendre. Sárkányos (1945).

Faerezet és piros szín

Korniss felületkezelése egészen újszerű volt a második világháború utáni időszakban. A különféle „festői” ecsetkezelési hagyományok között hasonlót sem találunk. Ahogy monográfusa, Hegyi Lóránd írta, máshol „nyomát sem találjuk ennek a »festőietlen« festőiségnek, ennek a homogén színsíkra helyezett, homogén színfelülettel és borotvaéles, kimetszett szélekkel precízen és egyértelműen meghatározott formák végletesen feszített ritmusú viszonyrendjén alapuló komponálásmódnak. Korniss művészi merészsége ebben is megmutatkozik: képei éppoly kevéssé hasonulnak a XX. századi magyar festészet konvencionális, mint »modern« kép-fogalmához. Formái nem lágyan elomlók, sem pedig szenvedélyes faktúraalakítással képzettek.” Kornissnak az 1940-es évek második felében festett homogén képmezőit a 60-as években pályára lépő fiatal generáció csodálkozva vetette össze a minimalista amerikai festészet korabeli tendenciáival, a „hard edge” letisztult formáival. Ahogy az absztrakt szobrász, Csiky Tibor megfogalmazta nemzedéke tapasztalatát: „Volt idő, amikor rajta kívül nem akadt festő Magyarországon, aki egy egységes piros felületet fel tudott hordani a vászonra. Korniss úgy tudott felrakni színt, ahogy később Bak Imre, Nádler, Hencze. Ahogy vágytunk rá.”

Korniss tökéletesen ismerte az olajfestés műhelyfogásait. Keserü Ilona visszaemlékező gondolatai között olvashatjuk, hogy azt is tudta, hány réteg kell a tökéletes homogén színfolthoz (három), vagy hogy hány év után lehet lelakkozni a megszáradt felületet (kettő). A most vizsgált képhármast összeköti egy technikai különlegesség is: a fafelület. A tökéletesen előkészített táblákra dolgozó Korniss belekomponálta a festményekbe a falapok erezetét. A nőalakok mögött lazúros hátteret teremt, Rab Ráby bajszos arca mögött pedig a kapu eredeti nyersanyagát idézi meg. A faerezet mellett a hangsúlyos piros színfoltok kötik össze a triót. Szintén Keserütől tudjuk, hogy Korniss hiába szenvedett rengeteget az oroszországi fogság idején, „a legfontosabb, ami vele akkor történt, mégis az volt, hogy Kijevben ikonokat látott, és megértette a piros szín jelentőségét a festészetben”. Nemcsak megértette a pirosak jelentőségét, tehetjük hozzá, hanem ezeket a tanult mesterfogásokat tökéletesen tudta alkalmazni is az ikonokhoz hasonlóan fatáblára festett művein.

Dr. Knoll műgyűjteménye

A festménytrió ékkőszerű hármasként emelte dr. Knoll József 60-as évektől gyarapodó műgyűjteményének fényét, Kondor, Bálint, Czóbel és Vajda műveinek társaságában. Knoll gyerekként túlélte Auschwitzot, megtapasztalta a „társadalmi szörnylét megteremtését”. Majd európai hírű magyar kutatóorvossá vált mint farmakológus, intézetvezető, egyetemi tanár és az MTA rendes tagja. Számos gyógyszer felfedezése fűződik a nevéhez, köztük a deprenil, amivel a Parkinson-kórt és a depressziót is kezelik. A kutatás mellett a zene, az irodalom, a filozófia és a képzőművészet is érdekelte. A járatlan utakat kereste, a művészetben és a szakmájában egyaránt. Mert vásárolni, megfizetni a minőséget, mert bízott ízlésében és intuícióiban, hiszen pontosan értette az emberi agy működését vagy akár a férfiak és nők közötti dinamikát, amit – a gyűjteményében őrzött képhármas alapján – a bölcs Korniss is jól ismert.

Rieder Gábor

Other artworks from webshop

Result / Page

Back

…

Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

22x15,5 cm

watercolor on paper

Signed lower left: Korniss; Signed lower right: 67

385 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Tale, 1954

50x65 cm

serigraphy

Signed lower left: Mese; Signed lower middle: szitanyomat; Signed lower right: Korniss 54

745 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

28x16 cm

indian ink on paper

Unsigned

345 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Flutist

28x20 cm

Ink on paper

Unsigned

2 350 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Waving Young Girl, 1953

47x31 cm

mixed technique, collage on paper

signed lower left: Korniss D, signed lower right: 53

1 960 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

22x15,5 cm

watercolor on paper

Unsigned

385 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Red and Blue Merger, the end of the 1930's

20x27 cm

oil on paper

Signed upper left: Korniss

2 850 000 Ft

Details
Schönberger, Armand

(1885 - 1974)

Art Deco Atelier (Girl Reding in Front of Flowers), c. 1930s

96 x 69 cm

Oil on paperboard

Signed lower left: Schönberger A.

47 500 000 Ft

Details
Gábor, Jenő

(1893 - 1968)

The Rising Sun

31,5x44,5 cm

lithography on paper

Signed upper right Gábor J. 19..., Signed lower right: Kellermann doktor úrnak baráti szeretettel Gábor Jenő

Details
Péczely, Antal

(1891 - 1944 k.)

Feast of Joy

50x70 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Péczely A.

495 000 Ft

Details
Náray, Aurél

(1883 - 1948)

Angel with child

65x55 cm

Oil on canvas

Signed lower right: Náray

495 000 Ft

Details
Cserna, Tamás

(1967 - )

Table Still Life with Violin and Shell

100x120 cm

oil on canvas

Signed on the reverse: Cserna T. 1024 Bp Forint u. 4.

275 000 Ft

Details
Vidovszky, Béla

(1883 - 1973)

Portrait of Nándor Schmidt, 1958

50x35 cm

Oil on cardboard

Signed lower right: Vidovszky 58

195 000 Ft

Details
Gesztődi Guido

The Lukács Bath in the winter of 1958

31,5x21,5 cm

Mixed technique on paper

Signed lower right: Gesztődi G 58

145 000 Ft

Details
Mészáros, Géza

(1943 - )

Constructive forms

64x64 cm

Mixed technique on paper

Unsigned

198 000 Ft

Details
Emeric

(1919 - 2012)

Park Avenue, 1985

150x150 cm

oil, acrylic, canvas

Unsigned

675 000 Ft

Details
Orisekné Farsang, Erzsébet

(1929 - )

Studio Window, 1980

46x39 cm

Oil on fibreboard

Signed lower left: O. Farsang Erzsi 1980

485 000 Ft

Details
Inkey, Tibor

(1908 - 1998)

Gyula Csortos in the movie of Vissza az úton, 1940

30.2x24 cm

Signed lower left: 48; signed lower left - autograph inscription: Csortos Gyula; signed lower right - autograph inscription: "Vissza az úton"

85 000 Ft

Details
Holló, László

(1887 - 1976)

Afield

22,5x31 cm

Watercolour, paper

Signed lower right: Holló L. 1958. IX.6.

185 000 Ft

Details
Bánk, Ernő

(1883 - 1962)

Still Life with Hyacinth, 1913

60 x 50 cm

oil, canvas

Unsigned

445 000 Ft

Details
Regös, István

(1954 - )

Allegory of Time, 1994

60x80 cm

oil on canvas

Signed right below: Regős 1994

845 000 Ft

Details
Pintér, Éva

(1932 - 1995)

Tobacco Harvest

29x26.5 cm

Watercolour on parchment

signed lower left: Dohányszedők, gobelin terv, lower right: Pintér Éva

385 000 Ft

Details
Tamás, Ervin

(1922 - 1996)

Fun-fair

90 x 120 cm

Oil, canvas

Signed lower right: Tamás

585 000 Ft

Details
Péter Weiler

(1974 - )

Kádár is back in Budapest, bad address: Szabadság tér (07.11.1956)

120x80 cm

giclée on canvas

1 200 000 Ft

Details
Fáy, Aladár

(1926 - 1986)

Bird and Cudweed

38x29,5 cm

engraving

Signed lower left: Madár és gyopár; Signed lower right: Fáy Aladár

28 500 Ft

Details
Péli, Mandula

(1969 - )

Brown Composition, 1995

49,5x70 cm

serigraphy

Signed lower middle: Próba 2; signed lower right: '95 Péli Mandula

69 500 Ft

Details
Edvi Illés, Aladár

(1870 - 1958)

Sunny Noble Mansion

14 x 23,5 cm

Oil, cardboard

Signed lower right: E Illés A

185 000 Ft

Details
Kozma, István

(1937 - 2020)

Detail from Nagybánya, 1956

60x45 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Kozma 1956

385 000 Ft

Details
Káplár, Ferenc

(1937 - 2020)

Editorial Office, 1963

61x48,5 cm

Oil on cardboard

Unsigned

155 000 Ft

Details
Dienes, István

(1905 - 1977)

Sailors on Lake Balaton

44x38 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Dienes I.

385 000 Ft

Details
Hornyánszky, Gyula

(1924 - 1995)

Abstract Forms (Red and Blue)

60x40 cm

Feltpen on paper

Unsigned

165 000 Ft

Details
Hornyánszky, Gyula

(1924 - 1995)

Female head

65x45 cm

Felt pen, paper

Signed lower left: Hornyanszky

345 000 Ft

Details
Szánthó, Mária

(1897 - 1998)

Voice of the Violin

58,5x84 cm

oil on fibre-board

Signed lower right: Szánthó Mária 1964

845 000 Ft

Details
Pataki, Tibor

(1951 - )

Cafe Parisian III., 1998

50x70 cm

serigraphy, paper

Signed lower right: 1998 Pataki Tibor; Signed lower left: Cafe Parisian III.; Signed lower middle: 25/25

84 500 Ft

Details
Berkes, Antal

(1874 - 1938)

City Street

40x50 cm

Oil on canvas

Signed lower right: Berkes A.

365 000 Ft

Details
Unknown painter

Young girl in a blue dress against a yellow background

62x47 cm

Pastel on paper

Signed upper left: unreadable

845 000 Ft

Details
Huzella, Pál

(1886 - 1967)

The Hedonist

22,5x29 cm

pencil, paper

Signed lower left: A Hedonista 1920

98 000 Ft

Details
Bálint, Endre

(1914 - 1986)

Hámán and Mordeháj

30x30 cm

Monotype on paper

Signed lower left: Bálint 85, Signed lower middle: EA., Signed lower right: Hámán és Mordeháj I.

230 000 Ft

Details
Egresi, Zsuzsa (Egressy Zsuzsa)

(1954 - )

Beatrice

22,5x28 cm

engraving

Signed lower left: Beatrice; Signed lower middle: E.A. X/XV; Signed lower right: Egresi Zs.

48 000 Ft

Details
Mikola, András

(1884 - 1970)

Flower Still-Life with Striped Cloth and Opened Book

60x60 cm

Oil on canvas

Signed upper left: Mikola

Details
Tuzson-Berczeli, Péter

(1966 - )

Black Jack III., 2001

70x99,5 cm

serigraphy

Signed lower left: Black Jack 3; signed lower middle: Szitanyomat 18/20; signed lower right: Tuzson 2001

84 000 Ft

Details
Diósy, Antal (Dióssy Antal)

(1895 - 1977)

View of Mátrafüred

28x38 cm

watercolor on paper

Signed lower right: Diósy Antal - Mátrafüred

145 000 Ft

Details
The circle of Károly Markó

Bath, around 1860

67,5x62,5 cm

oil on canvas

Signed lower left: C. Markó

1 960 000 Ft

Details
New

Garabuczy, Ágnes

(1936 - )

Madarak kertje

40x50 cm

Oil on fibreboard

Signed lower right: Garabuczy

195 000 Ft

Details
Magén, István

(1950 - )

Neutrino, 1995

100x70 cm

serigraphy

Signed lower left: Neutrinó; signed lower middle: Szita 27/27; signed lower right: Magén István 95

80 000 Ft

Details
Orvos, András

(1939 - )

Message, 2014

70 x 120 cm

oil, canvas

Signed lower right Orvos András

700 000 Ft

Details
Undi, Mariska

(1877 - 1959)

Little Girls in Traditional Costumes

40x30 cm

Watercolour on paper

Unsigned

195 000 Ft

Details
Molnár Z., János

(1880 - 1960)

Autumn Still Life

60 x 80 cm

oil, canvas

Signed lower left Molnár Z. János

645 000 Ft

Details
Monostori, László

Spiders, 1998

19,5 x 16 cm

mixed media, paper

Signed lower right Monostori L. 1998

50 000 Ft

Details
Frank, Frigyes

(1890 - 1976)

Blue Potato Press 1955

60x72 cm

Oil, canvas

Signed lower right: Frank Frigyes 1955

2 450 000 Ft

Details