Starting page
>>
Korniss, Dezső
>>
Motif of Szentendre I-III.

Korniss, Dezső (1908 - 1984)

Motif of Szentendre I-III.

We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

különböző méretekben cm

2. Postwar and Contemporary Auction / 92. Lot (2023-04-21)
Starting price: 36 000 000 Ft / 100 136 EUR
Estimation: 40 000 000 Ft- 65 000 000 Ft
/ 111 263 EUR - 180 802 EUR

Attention! The values indicated in other currencies than HUF are for infomational purposes only. The basis of the exchange rate is always the one valid on the date of payment.

For this work of art, we provide certificate of origin!

2. Postwar and Contemporary Auction

Date:

2023. April 21. 18:00 - 21:00

Conditions of sale

Reproduced:

Művészet, 1974/11., 7. (Kulcslyuk).

Csak tiszta forrásból. Hagyomány és absztrakció Korniss Dezső (1908–1984) művészetében. Szerk.: Kolozsváry Marianna, Magyar Nemzeti Galéria, 2018, 144. és 286. (Kulcslyuk), 145. és 287. (Rab Ráby [a] kapuban), 286 (A Nő, a Hold és az Öregisten).

Do you have any question?

Contact

Do you have a Korniss, Dezső painting?

Please request free evaluation, even for a complete heritage. We would be happy to purchase your artwork similar to this, or sell it at an auction or provide it for sale at our web gallery.

Ask for free valuation

Biggest Hungarian painting collection
More than 100.000 Hungarian works of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

Study

Irodalom

Körner Éva: Korniss Dezső. Képzőművészeti Alap, Budapest, 1971.

Hegyi Lóránd: Korniss Dezső. Képzőművészeti, Budapest, 1982.

Mándy Stefánia: Vajda Lajos. Corvina, Budapest, 1983.

Korniss Dezső 1908–1984. Szerk.: Kolozsváry Marianna, PMMI, Szentendre, 2008.

Csak tiszta forrásból. Hagyomány és absztrakció Korniss Dezső (1908–1984) művészetében. Szerk.: Kolozsváry Marianna, Magyar Nemzeti Galéria, 2018.

A három ékszerszerű képremeket 1948-ban készítette Korniss Dezső, második szentendrei korszakának jellegzetes konstruktív-szürrealista stílusában. Talált motívumok a szerb kisváros romantikus építészeti emlékei közül – zár, ház és kapu –, átírva a férfi és női lét kozmikus szimbolikájára. A szentendrei program és a kornissi életbölcselet hármas lenyomata, villanó pirosakkal és ikonszerű fatáblákkal.

Bartók nyomában

Korniss az erdélyi Besztercén született („görög katolikus székely” – jellemezte barátja, Vajda Lajos), de Budapesten nőtt fel. Fiatalon Podolini-Volkmann Artúr szabadiskolájába járt, majd a Gyermekvédő Liga jóvoltából Hollandiába került, ahol középiskolásként megismerkedhetett a De Stilj csoport hűvösen geometrizáló, konstruktivista esztétikai világával. 1925-ben felvették a Képzőművészeti Főiskolára, ahol progresszív diáktársaival – köztük Vajda Lajossal és Kepes Györggyel – a Bauhaust és a modern művészetet tanulmányozta. Avantgárd festményeik és kollázsaik felfogása miatt a „progresszív fiatalokat” eltávolították a főiskoláról 1928-ban. Fiatal művészként Korniss kereste a kapcsolatot a modern szellemiségű művészkörökkel (KUT, Munka), kiállított a Tamás Galéria „Új progresszív művészek” című tárlatán, majd Párizsban és Hollandiában próbálta megalkotni a korabeli művészet testhezálló stratégiáját.

„1931-ben, amikor visszatértem Párizsból, bevettem magamat a Néprajzi Múzeumba, és úgy képzeltem, hogy innen elindulva sikerül majd kialakítanom a magyar gyökerű modern festészetet, ahogyan Bartók tette a zenében” – emlékezett vissza a budapesti hazatérés időszakára. Szentendrében – majd a szemközti Szigetmonostorban – rátalált arra a helyre, ahol eredeti népi, archaikus vizuális motívumokat lehetett gyűjteni. Szeme előtt Fülep Lajos és Babits Mihály koncepciója lebegett a nemzetköziségbe ágyazott hazai művészetről. Az őt követő művészbaráttal, Vajda Lajossal együtt fogalmazták meg a népi hagyományt a modernséggel összekötő, legendássá vált „szentendrei programot”. A második világháború évei alatt Korniss Budapesten nyomorgott, majd katonaként eljutott Kijevbe, ahol az ikonfestészetet tanulmányozta. Képei tragikus módon elvesztek az ostrom idején. A háború után csatlakozott az 1945-ben alapított Európai Iskolához, amely a modern nyugati művészetet – mindenekelőtt a szürrealizmust és az absztrakciót – tűzte zászlajára. Megjelentek monotípiái, kiállításokon szerepelt és tanári állást kapott az Iparművészeti Főiskolán. A koalíciós időszak optimizmusának véget vetett az 1948-as politikai fordulat: az Európai Iskola ellehetetlenült, Kornisst pedig elbocsátották tanári állásából. Innentől évtizedeket töltött teljesen marginalizálva, szentendrei műtermébe zárkózva. Itt keresték fel a modern esztétikát és a rendíthetetlen etikai tartást csodáló Iparterv-nemzedék fiataljai és a tiltott gyümölcsök után áhítozó műgyűjtők.

Szentendrei program

A szentendrei programhoz a legjobb forrás Vajda 1936. augusztus 11-én kelt levele: „Korniss most itt van, s mindennap együtt vagyunk. Oly furcsa az, hogy ha beszélgetni kezdünk, szinte egymás szájából szedjük ki a mondanivalónkat, annyira egyek vagyunk a minket érdeklő dolgokat illetőleg, ugyanaz a témakörünk, egyforma dolgokat szeretünk […]. Hiszek abban, hogyha mi ki tudunk jönni egy jól megszervezett kiállítással, ennek feltétlen alakító és döntő jelentőségűnek kell lennie, és az is lesz. Bármilyen nyomorúságos körülmények között is élünk, meg fogjuk valósítani szellemi programunkat, még hogyha belepusztulunk is (ami könnyen lehetséges).” Így is történt, Vajdát a munkaszolgálat és a tuberkulózis magával ragadta 1941-ben, de a pár évvel korábban megfogalmazott „szentendrei program” nem vesztett érvényességéből: „Abból indulunk ki, hogy tradíció nélkül nem lehet semmit sem csinálni, s ez a magyar körülmények között csakis a magyar népművészet lehet, a többi, ami ezen kívül áll, az legnagyobbrészt értéktelen szemétlerakat (a szemétben itt-ott néha azért gyöngyöt is lehet találni), mely teljesen hasznavehetetlen, tehát eldobandó (vagy sötét helyen tartandó). Ugyanazt akarjuk körülbelül, amit Bartók és Kodály a zenében már megcsináltak, azt hiszem, hogy a piktúra területén ilyen törekvések még eddig nem voltak, ha sikerül célt érnünk, akkor mi leszünk az elsők ezen a területen.”

Korniss és Vajda a 30-as évek derekán az ódon szerb Szentendre és a szomszédos Szigetmonostor utcáit rótták, és vázlatfüzeteikbe gyűjtötték a motívumokat: homlokzatokat, ablakpárkányokat, kerítéseket. Bár Korniss tudatosabban kereste a témákat, korai művei szinte mind megsemmisültek a világháború alatt, így főleg Vajda műveiből ismerjük a jelképpé emelt, talált témákat. Mikor Nudelman László műgyűjtő egy Vajdától átemelt motívumra kérdezett rá, az öreg Korniss – Kolozsváry Marianna írta meg a történetet – „a maga jellegzetes székely észjárásával tömören csak ennyit felelt: »Lehet, hogy ő rajzolta, de én csináltam belőle képet.« És ebben nagyon igaza volt.”

Kapu, kulcs, ház

A közös motívumok eredetét Vajda monográfusa, Mándy Stefánia térképezte fel, aki a rajzok mellé fotókat is társított 1983-as könyvében, például a Hunyadi utcai barokk kapuzatot, masszív kerékvetős kőkeretével, kárómintás „szemeivel”. Ez látható az 1936-os Kapu tányéros csendélettel című Vajda-rajzon, de ezt dolgozta fel Korniss 1945 után több kis táblaképén is, például a Rab Ráby (a) kapuban című kompozíción. Az épületet Ráby Mátyás házaként ismeri a helytörténet. A barokk gazdaházban lakott egykor a jozefinista kamarai írnok, Ráby Mátyás, akiről Jókai Mór Rab Ráby című regényének főhősét mintázta. Korniss játékos fantáziája az egykori tulajdonos arcát látta bele a kapuzatba: a kőívből 18. századi parókát kanyarított, a kárómintás szemekhez pedig jelzésértékű kackiás bajszot és szájat illesztett. (A fejjé transzponált Ráby-kapu motívuma más szürrealista kompozícióin is feltűnik, például az 1949-es Szentendrei kapun vagy az 1950-es Szerb temetőn.)

Mándy Vajda-monográfiájában egy rozsdás zárcímer fotóját is reprodukálta, amelyhez hasonlókat Korniss és Vajda „népművészeti gyűjtőútja” során felfedezhetett, majd beleépíthette azokat művészeti univerzumába. Korniss Kulcslyuk című művén egy ilyen régi zár metamorfózisát láthatjuk: a kulcslyuk – a „szerelem kulcslyuka” – körül az íves formák női sziluettet rajzolnak ki. Abroncsos szoknya, telt asszonyi formák, a fekete mellett kék, piros és sárga alapszínekkel előadva.

A Nő, a Hold és az Öregisten a két másik táblakép motívumait kombinálja. Főszereplője egy Miró-féle női figura, szellemesen cikázó vékony fekete vonalakból felépítve. Hosszú haj sziluettjével jelzett fej, melleket és kezeket egyszerre szimbolizáló cikk-cakk rajzolat, szívformára hasasodó szoknyalábak, piros cikkellyel hangsúlyozva. A figurához a nőiség archaikus alapjelképe, a hold kötődik, vékony sárga sarló formájában. Felette egy gyerekrajzok madarait idéző lény, a cím meghatározása szerint az „Öregisten”, vagyis az Atya, népies-régies zamatú elnevezéssel. A szürreális rajzolat „feje” egy íves-ablakos forma, a szentendrei városháza félköríves oromfala, amelyet Korniss olyan festményein tett halhatatlanná, mint a Szentendre. Sárkányos (1945).

Faerezet és piros szín

Korniss felületkezelése egészen újszerű volt a második világháború utáni időszakban. A különféle „festői” ecsetkezelési hagyományok között hasonlót sem találunk. Ahogy monográfusa, Hegyi Lóránd írta, máshol „nyomát sem találjuk ennek a »festőietlen« festőiségnek, ennek a homogén színsíkra helyezett, homogén színfelülettel és borotvaéles, kimetszett szélekkel precízen és egyértelműen meghatározott formák végletesen feszített ritmusú viszonyrendjén alapuló komponálásmódnak. Korniss művészi merészsége ebben is megmutatkozik: képei éppoly kevéssé hasonulnak a XX. századi magyar festészet konvencionális, mint »modern« kép-fogalmához. Formái nem lágyan elomlók, sem pedig szenvedélyes faktúraalakítással képzettek.” Kornissnak az 1940-es évek második felében festett homogén képmezőit a 60-as években pályára lépő fiatal generáció csodálkozva vetette össze a minimalista amerikai festészet korabeli tendenciáival, a „hard edge” letisztult formáival. Ahogy az absztrakt szobrász, Csiky Tibor megfogalmazta nemzedéke tapasztalatát: „Volt idő, amikor rajta kívül nem akadt festő Magyarországon, aki egy egységes piros felületet fel tudott hordani a vászonra. Korniss úgy tudott felrakni színt, ahogy később Bak Imre, Nádler, Hencze. Ahogy vágytunk rá.”

Korniss tökéletesen ismerte az olajfestés műhelyfogásait. Keserü Ilona visszaemlékező gondolatai között olvashatjuk, hogy azt is tudta, hány réteg kell a tökéletes homogén színfolthoz (három), vagy hogy hány év után lehet lelakkozni a megszáradt felületet (kettő). A most vizsgált képhármast összeköti egy technikai különlegesség is: a fafelület. A tökéletesen előkészített táblákra dolgozó Korniss belekomponálta a festményekbe a falapok erezetét. A nőalakok mögött lazúros hátteret teremt, Rab Ráby bajszos arca mögött pedig a kapu eredeti nyersanyagát idézi meg. A faerezet mellett a hangsúlyos piros színfoltok kötik össze a triót. Szintén Keserütől tudjuk, hogy Korniss hiába szenvedett rengeteget az oroszországi fogság idején, „a legfontosabb, ami vele akkor történt, mégis az volt, hogy Kijevben ikonokat látott, és megértette a piros szín jelentőségét a festészetben”. Nemcsak megértette a pirosak jelentőségét, tehetjük hozzá, hanem ezeket a tanult mesterfogásokat tökéletesen tudta alkalmazni is az ikonokhoz hasonlóan fatáblára festett művein.

Dr. Knoll műgyűjteménye

A festménytrió ékkőszerű hármasként emelte dr. Knoll József 60-as évektől gyarapodó műgyűjteményének fényét, Kondor, Bálint, Czóbel és Vajda műveinek társaságában. Knoll gyerekként túlélte Auschwitzot, megtapasztalta a „társadalmi szörnylét megteremtését”. Majd európai hírű magyar kutatóorvossá vált mint farmakológus, intézetvezető, egyetemi tanár és az MTA rendes tagja. Számos gyógyszer felfedezése fűződik a nevéhez, köztük a deprenil, amivel a Parkinson-kórt és a depressziót is kezelik. A kutatás mellett a zene, az irodalom, a filozófia és a képzőművészet is érdekelte. A járatlan utakat kereste, a művészetben és a szakmájában egyaránt. Mert vásárolni, megfizetni a minőséget, mert bízott ízlésében és intuícióiban, hiszen pontosan értette az emberi agy működését vagy akár a férfiak és nők közötti dinamikát, amit – a gyűjteményében őrzött képhármas alapján – a bölcs Korniss is jól ismert.

Rieder Gábor

Other artworks from webshop

Result / Page

Back

…

Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Flutist

28x20 cm

Ink on paper

Unsigned

2 350 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Tale, 1954

50x65 cm

serigraphy

Signed lower left: Mese; Signed lower middle: szitanyomat; Signed lower right: Korniss 54

745 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Red and Blue Merger, the end of the 1930's

20x27 cm

oil on paper

Signed upper left: Korniss

2 850 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

28x16 cm

indian ink on paper

Unsigned

345 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

22x15,5 cm

watercolor on paper

Signed lower left: Korniss; Signed lower right: 67

385 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

22x15,5 cm

watercolor on paper

Unsigned

385 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Waving Young Girl, 1953

47x31 cm

mixed technique, collage on paper

signed lower left: Korniss D, signed lower right: 53

1 960 000 Ft

Details
Neogrády, László

(1896 - 1962)

Winter Forest

60x80 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Neogrády László

765 000 Ft

Details
Unknown painter

In front of the mirror

69x55 cm

oil on canvas

295 000 Ft

Details
Pintér, Éva

(1932 - 1995)

In Conversation

17x19 cm

Watercolour on parchment

signed lower left: Beszélgetők, signed lower right: Pintér Éva 1958

185 000 Ft

Details
Tamás, Ervin

(1922 - 1996)

Pensive young Girl, 1969

49x31 cm

Colored ink, paper

Signed on the reverse with autograph inscription

75 000 Ft

Details
Unknown artist

Cajnica, c. 1885

18.3x25 cm

Unsigned

65 000 Ft

Details
Győrffy Sándor

(1951 - )

Hard and Soft Shapes I., 1993

99,5x70 cm

ofset print

Signed lower left: Kemény és lágy formák I. (s); signed lower middle: Próba 2.; signed lower right: Győrffy Sándor 1993.

72 000 Ft

Details
Tihanyi, Lajos,

(1885 - 1938)

Hilly landscape

25.5x37 cm

Lithography on paper

Signed lower right: Tihanyi Lajos

195 000 Ft

Details
Zoltán, Mária Flóra

(1937 - )

Avignon Stone Slaps (Lake), 2016

150x120 cm

acrylic, oil on cardbord

Signed upper left: ZMF 16

Details
Unknown artist

Jerusalem Emplacementdu Palais d'Hérode

28,7x22,5 cm

Mark on the picture: Jérusalem: Emplacement du Salais d'Hérode

40 000 Ft

Details
ifj. Benedek, Jenő

(1939 - 2019)

Still Life

60x80 cm

Oil on fibre-board

Signed upper left: Ifj. Benedek

195 000 Ft

Details
Kunffy, Lajos

(1869 - 1962)

Village Street with Cross

33x41 cm

oil on laminated canvas

signed lower right: Kunffy

645 000 Ft

Details
Ilosvai Varga, István

(1895 - 1978)

Szentendre, view of the Danube

70x60 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Ilosvai Varga I.

745 000 Ft

Details
Borbély, Ferenc Gusztáv

(1948 - )

Shadowkiss I., 1999

50x70 cm

serigraphy

Signed lower left: Shadowkiss I.; signed lower middle: szitanyomat 6/15; signed lower right: Borbély F. Gusztáv 1999

93 000 Ft

Details
Zsankó, László

(1966 - )

Snake with Cubes, 2001

70x100 cm

litography

Signed lower middle: P.2; signed lower right: Zs.L

94 000 Ft

Details
Kántor, Lajos

(1922 - 2013)

Barges on the Danube, 1960

60x80 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Kántor L 960

385 000 Ft

Details
Szőllősy, Kálmán

(1897 - 1976)

Triple Portrait, 1960s

39.9x30 cm

Unsigned

195 000 Ft

Details
Dániel, Kornél Miklós (Fisch Kornél)

(1923 - 2002)

Steet View, 1993

35x43 cm

pastel on paper

Signed lower right: DK 993

94 000 Ft

Details
Molnár C., Pál

(1894 - 1981)

Female Nude (Dream, Perseus and Andromeda), 1969

60 x 100 cm

Oil on canvas

Signed lower left: MCP

1 875 000 Ft

Details
Rudnay, Gyula

(1878 - 1957)

Forest Road

45x55 cm

Oil, canvas

Signed lower left: Rudnay

365 000 Ft

Details
Borsos, Miklós

(1906 - 1990)

Venetian Atmosphere (Venetian Alley), 1954

58x42 cm

Watercolor on paper

Signed lower right: BM Venezia 1954

275 000 Ft

Details
Unknown Artist with Oestreich Signature

Brown Beige Composition, 1998

70x25 cm

serigraphy

Signed lower left: E.A.III/III; Signed lower right: Oestreich 98

60 000 Ft

Details
id. Imre, István

(1918 - 1983)

Snowfall I.

41x58,5 cm

aquatint

Signed lower left: Hóesés I.; signed lower right: Imre

55 000 Ft

Details
Orosz, János

(1932 - )

A Glimpse, 1990

29x40,5 cm

Mixed technique on paper

Signed lower right: Orosz János 1990

60 000 Ft

Details
Lukács, Ágnes

(1920 - 2016)

Poplars, 1982

50x35 cm

watercolor, paper

Signed lower right: Lukács Á.

128 000 Ft

Details
Szilágyi, Imre

(1942 - )

Old Böszörmény

58,5x49 cm

xylograph

Signed lower left: Öreg Böszörmény X.C 1/5; signed lower middle: I/V E.A.

75 000 Ft

Details
Margitay, Tihamér

(1859 - 1922)

Courtship

78x120,5 cm

oil on canvas

Signed lower left: Margithay

1 650 000 Ft

Details
Scholz, Erik

(1926 - 1995)

Bathing women

29x39 cm

etching, paper

Signed lower right: Scholz

56 000 Ft

Details
Gálffy, Béla

(1901 - 1985)

Portrait of Gyula Rudnay

60x50 cm

oil on canvas

Signed lower left: Gálffy Béla 1956, Signed lower right: Rudnay Gyula 1878-1957

125 000 Ft

Details
Veress, Pál

(1920 - 1999)

Summer Night, 1973

54x60 cm

Oil on wood

On the back: autograph inscription

265 000 Ft

Details
Unknown painter

Shepherdess

57x95 cm

Oil, canvas

Signed lower right: unreadable

195 000 Ft

Details
Oláh, Sándor

(1886 - 1966)

Man with Hat in Sunshine, 1910's

77 x 54 cm

oil on canvas

Signed lower left: Oláh S.

1 150 000 Ft

Details
Bitó, Ildikó

(1966 - )

Stonewomen, 1998

35x33 cm

serigraphy

Signed lower left: Kőasszony/szita; Signed lower middle:EA. III/IX; Signed lower right:Bitó Ildikó '98

78 000 Ft

Details
Batthyány, Gyula

(1887 - 1959)

Woman on a Sofa, 1910s

38x23 cm

Coal, paper

Unsigned

435 000 Ft

Details
Szőnyi, Krisztina

(1964 - )

Picture Can Continue, 1993

70x50 cm

serigraphy

Signed lower left: Folytatható kép; signed lower middle: HC. IV/IV; signed lower right: Szőnyi Krisztina '93

69 000 Ft

Details
Makra, János

(1920 - )

Early spring

60x70 cm

Oil, tempera wood fibre

Signed lower right: Makra J.

95 000 Ft

Details
iski Kocsis, Tibor

(1972 - )

One and Three

40 x 126 x 9 cm

stone, bronze, wood, plastic

1 450 000 Ft

Details
Schönberger, Armand

(1885 - 1974)

Art Deco Scene (Visit), 1933

97,5 x 68,5 cm

Oil on cardboard

Signed lower right: Schönberger A. 1933

Details
Ruzicskay, György

(1896 - 1993)

Urban Whirlwind (Crowd)

24x18 cm

algraph, paper

Signed lower right: Ruzicskay

25 000 Ft

Details
sr. Benedek, Jenő

(1906 - 1987)

On the Waterfront

15 x 20 cm

Oil, fibre board

Signed lower right: Benedek

95 000 Ft

Details
Móricz, Margit,

(1902 - 1990)

Portrait of a Man

62x44 cm

Charcoal on paper

Unsigned

645 000 Ft

Details
Ősz, Dénes

(1915 - 1980)

The Mike boys Wished to have this kind of Cafe in 1946

37.5x32 cm

Tempera on paper

signed lower right: ÖD monogram 46, signed upper right: "Ilyen kávéházat akartak a Mike fiúk 1946-ban"

285 000 Ft

Details
Papp, Gábor

(1936 - )

Sibenik (Croatian Coast)

80x100 cm

Oil on fibreboard

Signed lower right: PG

270 000 Ft

Details
Szilvitzky, Margit

(1931 - 2018)

Black Grades, 1979

120 × 124 cm

Dyed textile, wool and silk collage

Details