Starting page
>>
Korniss, Dezső
>>
Motif of Szentendre I-III.

Korniss, Dezső (1908 - 1984)

Motif of Szentendre I-III.

We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

különböző méretekben cm

2. Postwar and Contemporary Auction / 92. Lot (2023-04-21)
Starting price: 36 000 000 Ft / 98 106 EUR
Estimation: 40 000 000 Ft- 65 000 000 Ft
/ 109 007 EUR - 177 136 EUR

Attention! The values indicated in other currencies than HUF are for infomational purposes only. The basis of the exchange rate is always the one valid on the date of payment.

For this work of art, we provide certificate of origin!

2. Postwar and Contemporary Auction

Date:

2023. April 21. 18:00 - 21:00

Conditions of sale

Reproduced:

Művészet, 1974/11., 7. (Kulcslyuk).

Csak tiszta forrásból. Hagyomány és absztrakció Korniss Dezső (1908–1984) művészetében. Szerk.: Kolozsváry Marianna, Magyar Nemzeti Galéria, 2018, 144. és 286. (Kulcslyuk), 145. és 287. (Rab Ráby [a] kapuban), 286 (A Nő, a Hold és az Öregisten).

Do you have any question?

Contact

Do you have a Korniss, Dezső painting?

Please request free evaluation, even for a complete heritage. We would be happy to purchase your artwork similar to this, or sell it at an auction or provide it for sale at our web gallery.

Ask for free valuation

Biggest Hungarian painting collection
More than 100.000 Hungarian works of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

Study

Irodalom

Körner Éva: Korniss Dezső. Képzőművészeti Alap, Budapest, 1971.

Hegyi Lóránd: Korniss Dezső. Képzőművészeti, Budapest, 1982.

Mándy Stefánia: Vajda Lajos. Corvina, Budapest, 1983.

Korniss Dezső 1908–1984. Szerk.: Kolozsváry Marianna, PMMI, Szentendre, 2008.

Csak tiszta forrásból. Hagyomány és absztrakció Korniss Dezső (1908–1984) művészetében. Szerk.: Kolozsváry Marianna, Magyar Nemzeti Galéria, 2018.

A három ékszerszerű képremeket 1948-ban készítette Korniss Dezső, második szentendrei korszakának jellegzetes konstruktív-szürrealista stílusában. Talált motívumok a szerb kisváros romantikus építészeti emlékei közül – zár, ház és kapu –, átírva a férfi és női lét kozmikus szimbolikájára. A szentendrei program és a kornissi életbölcselet hármas lenyomata, villanó pirosakkal és ikonszerű fatáblákkal.

Bartók nyomában

Korniss az erdélyi Besztercén született („görög katolikus székely” – jellemezte barátja, Vajda Lajos), de Budapesten nőtt fel. Fiatalon Podolini-Volkmann Artúr szabadiskolájába járt, majd a Gyermekvédő Liga jóvoltából Hollandiába került, ahol középiskolásként megismerkedhetett a De Stilj csoport hűvösen geometrizáló, konstruktivista esztétikai világával. 1925-ben felvették a Képzőművészeti Főiskolára, ahol progresszív diáktársaival – köztük Vajda Lajossal és Kepes Györggyel – a Bauhaust és a modern művészetet tanulmányozta. Avantgárd festményeik és kollázsaik felfogása miatt a „progresszív fiatalokat” eltávolították a főiskoláról 1928-ban. Fiatal művészként Korniss kereste a kapcsolatot a modern szellemiségű művészkörökkel (KUT, Munka), kiállított a Tamás Galéria „Új progresszív művészek” című tárlatán, majd Párizsban és Hollandiában próbálta megalkotni a korabeli művészet testhezálló stratégiáját.

„1931-ben, amikor visszatértem Párizsból, bevettem magamat a Néprajzi Múzeumba, és úgy képzeltem, hogy innen elindulva sikerül majd kialakítanom a magyar gyökerű modern festészetet, ahogyan Bartók tette a zenében” – emlékezett vissza a budapesti hazatérés időszakára. Szentendrében – majd a szemközti Szigetmonostorban – rátalált arra a helyre, ahol eredeti népi, archaikus vizuális motívumokat lehetett gyűjteni. Szeme előtt Fülep Lajos és Babits Mihály koncepciója lebegett a nemzetköziségbe ágyazott hazai művészetről. Az őt követő művészbaráttal, Vajda Lajossal együtt fogalmazták meg a népi hagyományt a modernséggel összekötő, legendássá vált „szentendrei programot”. A második világháború évei alatt Korniss Budapesten nyomorgott, majd katonaként eljutott Kijevbe, ahol az ikonfestészetet tanulmányozta. Képei tragikus módon elvesztek az ostrom idején. A háború után csatlakozott az 1945-ben alapított Európai Iskolához, amely a modern nyugati művészetet – mindenekelőtt a szürrealizmust és az absztrakciót – tűzte zászlajára. Megjelentek monotípiái, kiállításokon szerepelt és tanári állást kapott az Iparművészeti Főiskolán. A koalíciós időszak optimizmusának véget vetett az 1948-as politikai fordulat: az Európai Iskola ellehetetlenült, Kornisst pedig elbocsátották tanári állásából. Innentől évtizedeket töltött teljesen marginalizálva, szentendrei műtermébe zárkózva. Itt keresték fel a modern esztétikát és a rendíthetetlen etikai tartást csodáló Iparterv-nemzedék fiataljai és a tiltott gyümölcsök után áhítozó műgyűjtők.

Szentendrei program

A szentendrei programhoz a legjobb forrás Vajda 1936. augusztus 11-én kelt levele: „Korniss most itt van, s mindennap együtt vagyunk. Oly furcsa az, hogy ha beszélgetni kezdünk, szinte egymás szájából szedjük ki a mondanivalónkat, annyira egyek vagyunk a minket érdeklő dolgokat illetőleg, ugyanaz a témakörünk, egyforma dolgokat szeretünk […]. Hiszek abban, hogyha mi ki tudunk jönni egy jól megszervezett kiállítással, ennek feltétlen alakító és döntő jelentőségűnek kell lennie, és az is lesz. Bármilyen nyomorúságos körülmények között is élünk, meg fogjuk valósítani szellemi programunkat, még hogyha belepusztulunk is (ami könnyen lehetséges).” Így is történt, Vajdát a munkaszolgálat és a tuberkulózis magával ragadta 1941-ben, de a pár évvel korábban megfogalmazott „szentendrei program” nem vesztett érvényességéből: „Abból indulunk ki, hogy tradíció nélkül nem lehet semmit sem csinálni, s ez a magyar körülmények között csakis a magyar népművészet lehet, a többi, ami ezen kívül áll, az legnagyobbrészt értéktelen szemétlerakat (a szemétben itt-ott néha azért gyöngyöt is lehet találni), mely teljesen hasznavehetetlen, tehát eldobandó (vagy sötét helyen tartandó). Ugyanazt akarjuk körülbelül, amit Bartók és Kodály a zenében már megcsináltak, azt hiszem, hogy a piktúra területén ilyen törekvések még eddig nem voltak, ha sikerül célt érnünk, akkor mi leszünk az elsők ezen a területen.”

Korniss és Vajda a 30-as évek derekán az ódon szerb Szentendre és a szomszédos Szigetmonostor utcáit rótták, és vázlatfüzeteikbe gyűjtötték a motívumokat: homlokzatokat, ablakpárkányokat, kerítéseket. Bár Korniss tudatosabban kereste a témákat, korai művei szinte mind megsemmisültek a világháború alatt, így főleg Vajda műveiből ismerjük a jelképpé emelt, talált témákat. Mikor Nudelman László műgyűjtő egy Vajdától átemelt motívumra kérdezett rá, az öreg Korniss – Kolozsváry Marianna írta meg a történetet – „a maga jellegzetes székely észjárásával tömören csak ennyit felelt: »Lehet, hogy ő rajzolta, de én csináltam belőle képet.« És ebben nagyon igaza volt.”

Kapu, kulcs, ház

A közös motívumok eredetét Vajda monográfusa, Mándy Stefánia térképezte fel, aki a rajzok mellé fotókat is társított 1983-as könyvében, például a Hunyadi utcai barokk kapuzatot, masszív kerékvetős kőkeretével, kárómintás „szemeivel”. Ez látható az 1936-os Kapu tányéros csendélettel című Vajda-rajzon, de ezt dolgozta fel Korniss 1945 után több kis táblaképén is, például a Rab Ráby (a) kapuban című kompozíción. Az épületet Ráby Mátyás házaként ismeri a helytörténet. A barokk gazdaházban lakott egykor a jozefinista kamarai írnok, Ráby Mátyás, akiről Jókai Mór Rab Ráby című regényének főhősét mintázta. Korniss játékos fantáziája az egykori tulajdonos arcát látta bele a kapuzatba: a kőívből 18. századi parókát kanyarított, a kárómintás szemekhez pedig jelzésértékű kackiás bajszot és szájat illesztett. (A fejjé transzponált Ráby-kapu motívuma más szürrealista kompozícióin is feltűnik, például az 1949-es Szentendrei kapun vagy az 1950-es Szerb temetőn.)

Mándy Vajda-monográfiájában egy rozsdás zárcímer fotóját is reprodukálta, amelyhez hasonlókat Korniss és Vajda „népművészeti gyűjtőútja” során felfedezhetett, majd beleépíthette azokat művészeti univerzumába. Korniss Kulcslyuk című művén egy ilyen régi zár metamorfózisát láthatjuk: a kulcslyuk – a „szerelem kulcslyuka” – körül az íves formák női sziluettet rajzolnak ki. Abroncsos szoknya, telt asszonyi formák, a fekete mellett kék, piros és sárga alapszínekkel előadva.

A Nő, a Hold és az Öregisten a két másik táblakép motívumait kombinálja. Főszereplője egy Miró-féle női figura, szellemesen cikázó vékony fekete vonalakból felépítve. Hosszú haj sziluettjével jelzett fej, melleket és kezeket egyszerre szimbolizáló cikk-cakk rajzolat, szívformára hasasodó szoknyalábak, piros cikkellyel hangsúlyozva. A figurához a nőiség archaikus alapjelképe, a hold kötődik, vékony sárga sarló formájában. Felette egy gyerekrajzok madarait idéző lény, a cím meghatározása szerint az „Öregisten”, vagyis az Atya, népies-régies zamatú elnevezéssel. A szürreális rajzolat „feje” egy íves-ablakos forma, a szentendrei városháza félköríves oromfala, amelyet Korniss olyan festményein tett halhatatlanná, mint a Szentendre. Sárkányos (1945).

Faerezet és piros szín

Korniss felületkezelése egészen újszerű volt a második világháború utáni időszakban. A különféle „festői” ecsetkezelési hagyományok között hasonlót sem találunk. Ahogy monográfusa, Hegyi Lóránd írta, máshol „nyomát sem találjuk ennek a »festőietlen« festőiségnek, ennek a homogén színsíkra helyezett, homogén színfelülettel és borotvaéles, kimetszett szélekkel precízen és egyértelműen meghatározott formák végletesen feszített ritmusú viszonyrendjén alapuló komponálásmódnak. Korniss művészi merészsége ebben is megmutatkozik: képei éppoly kevéssé hasonulnak a XX. századi magyar festészet konvencionális, mint »modern« kép-fogalmához. Formái nem lágyan elomlók, sem pedig szenvedélyes faktúraalakítással képzettek.” Kornissnak az 1940-es évek második felében festett homogén képmezőit a 60-as években pályára lépő fiatal generáció csodálkozva vetette össze a minimalista amerikai festészet korabeli tendenciáival, a „hard edge” letisztult formáival. Ahogy az absztrakt szobrász, Csiky Tibor megfogalmazta nemzedéke tapasztalatát: „Volt idő, amikor rajta kívül nem akadt festő Magyarországon, aki egy egységes piros felületet fel tudott hordani a vászonra. Korniss úgy tudott felrakni színt, ahogy később Bak Imre, Nádler, Hencze. Ahogy vágytunk rá.”

Korniss tökéletesen ismerte az olajfestés műhelyfogásait. Keserü Ilona visszaemlékező gondolatai között olvashatjuk, hogy azt is tudta, hány réteg kell a tökéletes homogén színfolthoz (három), vagy hogy hány év után lehet lelakkozni a megszáradt felületet (kettő). A most vizsgált képhármast összeköti egy technikai különlegesség is: a fafelület. A tökéletesen előkészített táblákra dolgozó Korniss belekomponálta a festményekbe a falapok erezetét. A nőalakok mögött lazúros hátteret teremt, Rab Ráby bajszos arca mögött pedig a kapu eredeti nyersanyagát idézi meg. A faerezet mellett a hangsúlyos piros színfoltok kötik össze a triót. Szintén Keserütől tudjuk, hogy Korniss hiába szenvedett rengeteget az oroszországi fogság idején, „a legfontosabb, ami vele akkor történt, mégis az volt, hogy Kijevben ikonokat látott, és megértette a piros szín jelentőségét a festészetben”. Nemcsak megértette a pirosak jelentőségét, tehetjük hozzá, hanem ezeket a tanult mesterfogásokat tökéletesen tudta alkalmazni is az ikonokhoz hasonlóan fatáblára festett művein.

Dr. Knoll műgyűjteménye

A festménytrió ékkőszerű hármasként emelte dr. Knoll József 60-as évektől gyarapodó műgyűjteményének fényét, Kondor, Bálint, Czóbel és Vajda műveinek társaságában. Knoll gyerekként túlélte Auschwitzot, megtapasztalta a „társadalmi szörnylét megteremtését”. Majd európai hírű magyar kutatóorvossá vált mint farmakológus, intézetvezető, egyetemi tanár és az MTA rendes tagja. Számos gyógyszer felfedezése fűződik a nevéhez, köztük a deprenil, amivel a Parkinson-kórt és a depressziót is kezelik. A kutatás mellett a zene, az irodalom, a filozófia és a képzőművészet is érdekelte. A járatlan utakat kereste, a művészetben és a szakmájában egyaránt. Mert vásárolni, megfizetni a minőséget, mert bízott ízlésében és intuícióiban, hiszen pontosan értette az emberi agy működését vagy akár a férfiak és nők közötti dinamikát, amit – a gyűjteményében őrzött képhármas alapján – a bölcs Korniss is jól ismert.

Rieder Gábor

Other artworks from webshop

Result / Page

Back

…

Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Red and Blue Merger, the end of the 1930's

20x27 cm

oil on paper

Signed upper left: Korniss

2 850 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

28x16 cm

indian ink on paper

Unsigned

345 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Waving Young Girl, 1953

47x31 cm

mixed technique, collage on paper

signed lower left: Korniss D, signed lower right: 53

1 960 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

22x15,5 cm

watercolor on paper

Unsigned

385 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

22x15,5 cm

watercolor on paper

Signed lower left: Korniss; Signed lower right: 67

385 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Flutist

28x20 cm

Ink on paper

Unsigned

2 350 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Tale, 1954

50x65 cm

serigraphy

Signed lower left: Mese; Signed lower middle: szitanyomat; Signed lower right: Korniss 54

745 000 Ft

Details
Dombay, Lelly (Dombay Lelli, Dornis Istvánné)

(1914 - 1999)

Birds II., 2005

33,5 x 45,5 cm

oil, canvas, panel

Signed lower left Dombay

330 000 Ft

Details
Péter, Ágnes

(1949 - )

Banner Symmetry III., 1998

70,5x99,5 cm

litography

Signed lower left: Transzparens szimmetria III.; signed lower middle: 13/15; signed lower right: Péter Ákos 1998

70 000 Ft

Details
Unknown painter

Corn breakage

50x69 cm

Watercolor on paper

Unsigned

175 000 Ft

Details
Tichy, Gyula

(1879 - 1920)

The Artist

26x20 cm

engraving on paper

Signed lower right: Tichy Gyula

96 500 Ft

Details
Aradi Edvi, Illés Jenő (Edvi Illés Jenő)

(1886 - 1962)

Castle interior

60x81 cm

Oil on canvas

Signed lower left: Aradi Edvi Illés

235 000 Ft

Details
Bánk, Ernő

(1883 - 1962)

Still Life with Hyacinth, 1913

60 x 50 cm

oil, canvas

Unsigned

445 000 Ft

Details
Hincz, Gyula

(1904 - 1986)

Restrainers

43x61,5 cm

engraving

Signed lower left: Fékezők; Signed lower middle: 38/100; Signed lower right: Hincz Gy; Signed lower right: 1926-1979

85 000 Ft

Details
Rózsahegyi, György

(1940 - 2010)

Klárika Bazó from the Next House

27x18.5 cm

ink on paper

unsigned

52 000 Ft

Details
Tóth, Ernő

(1949 - )

Clown

65x50 cm

Oil on cardboard

Signed lower right: Tóth E.

275 000 Ft

Details
Frederick D. Bunsen

(1952 - )

Proba 2 (top), 1996

70x100 cm

lithography

Signed lower left: Proba 2 (top); Signed lower right: Bunsen 96

90 000 Ft

Details
Edvi Illés, Aladár

(1870 - 1958)

Hayrick

64x99 cm

Oil, canvas

Signed lower left: E. Illés A.

375 000 Ft

Details
Rudnay, Gyula

(1878 - 1957)

Dance

15x20 cm

engraving on paper

Signed lower right: Rudnay

35 000 Ft

Details
Zádor, István

(1882 - 1963)

Visegrád

24,5x34,5 cm

engraving on paper

Signed lower right: Zádor István

98 000 Ft

Details
Glatter, Gyula

(1886 - 1927)

Female Portrait

50x47 cm

oil on cardboard

Signed lower right: Glatter Gyula

169 000 Ft

Details
Kótai, Tamás

(1959 - )

Untitled II., 2000

100x70 cm

serigraphy

Signed lower left: Cím nélkül II. 2000; Signed lower middle: E/A V/VI; Signed lower right: Kótai Tamás

65 000 Ft

Details
Jándi, Dávid

(1893 - 1944)

Nagybánya

24x32,5 cm

Pastel on paper

Unsigned

565 000 Ft

Details
Patay, Mihály

(1910 - 1956)

Town on the Hill

40x50 cm

Tempera on plate

signed lower right: Patay 1937

2 650 000 Ft

Details
Rácmolnár, Sándor

(1960 - )

Symmetry, 1995

69,7x50 cm

mixed media on paper

Signed lower left: Szimmetria; signed lower middle: próba 2.; signed lower right: Rácmolnár Sándor 1995

79 500 Ft

Details
Gadányi, Jenő

(1896 - 1960)

Autumn ploughing, 1950

24x32 cm

Coal, paper

Signed lower right: Gadányi Jenő 1950

375 000 Ft

Details
Tamás, Noémi

(1948 - 2004)

Dózsa

80x60 cm

Oil on canvas

Signed back: Tamás Noémi

620 000 Ft

Details
Peter Fulop

Gipsy Playing the Violin

70 x 50 cm

tempera, paper

Signed lower right (olvashatatlan)

114 000 Ft

Details
Dr Belák, András

(1914 - 1997)

Figures

80x103 cm

oil on canvas

Signed lower right: Belák

785 000 Ft

Details
Szabó, Vladimir

(1905 - 1991)

Pluell

21x15 cm

ink on paper

Signed lower right: Sz. V.; Signed upper right: Pluell, Dijone, Francois, Ruda 10,8,59

62 000 Ft

Details
Szőnyi, Krisztina

(1964 - )

Letter Shield, 2001

70x100 cm

serigraphy, paper

Signed lower right: 2001 Szőnyi Krisztina; signed lower middle: EA IX/IX; signed lower left: Pajzslevél

78 000 Ft

Details
Börzsönyi Kollarits, Ferenc

(1901 - 1963)

Cleaning Ladies

33,5x37 cm

Tempera on paper

Signed lower left: Börzsönyi

185 000 Ft

Details
Jakab, Ödön

(1894 - ?)

Lady with fur stole

85x62 cm

oil on canvas

Signed lower right: Jakab Ödön Bp 935

135 000 Ft

Details
Faddi-Förstner, Dénes

(1901 - 1945)

Balatoni látkép

60x50 cm

Oil on canvas

Signed upper right: Förstner D.

435 000 Ft

Details
Szabó, Vladimir

(1905 - 1991)

Market

13,5 x 17 cm

engraving, paper

Signed middle right Szabó Vladimir; Signed lower left Hídi vásár

55 000 Ft

Details
Huzella, Pál

(1886 - 1967)

Zebra

9,5x16 cm

pencil, paper

Unsigned

65 000 Ft

Details
Bernáth, Aurél

(1895 - 1982)

Soccer Player

41x27 cm

Oil, canvas on panel

Signed lower left: with BA monogram

590 000 Ft

Details
Czóbel, Béla

(1883 - 1976)

Madonna, 1937

52 x 43 cm

Oil on canvas

Signed upper right: Czóbel, On the reverse: exhibition labels (Velence, 1958; Párizs, 1970; Műcsarnok, 1971) and owners label (Dr. Steiner Lászlóné)

17 500 000 Ft

Details
Hincz, Gyula

(1904 - 1986)

The Star

39x29,5 cm

Engraving on paper

Signed lower right: Hincz Gyula, 427/1961, Signed lower left: A csillag

95 000 Ft

Details
Pásztor, Gábor

(1933 - 2012)

II.- 994.

100x70 cm

lithograhpy

Signed lower left: II.-994.; Signed lower middle: HC. I/II.; Signed lower right: Pásztor Gábor

77 000 Ft

Details
Herman, Lipót

(1884 - 1972)

Bathers in the Nature

24,5x39 cm

Oil on canvas

Signed lower right: Herman Lipót

125 000 Ft

Details
Gacs, Gábor

(1930 - 2019)

Landscape with Lombardies

30,5x43 cm

Mixed technique on paper

Signed lower right: Gacs 1958

175 000 Ft

Details
Farkas, András

(1920 - 1991)

Dreaming 1974

40x56 cm

Watercolor on paper

Signed upper left: Farkas András 1974. 5. 22.

135 000 Ft

Details
Böhm, Lipót (Poldi, Dávid Ferenc)

(1916 - 1995)

Purple vase

30x20 cm

Mixed technique on paper

Signed lower right: Poldi

60 000 Ft

Details
Dombay, Lelly (Dombay Lelli, Dornis Istvánné)

(1914 - 1999)

Albatross II.

151 x 70 cm

acrylic, canvas, fibre board

Signed lower right Dombay

690 000 Ft

Details
Bor, Pál

(1889 - 1982)

Woman holding a folder

30x21 cm

coal, paper

Unsigned

95 000 Ft

Details
Bor, Pál

(1889 - 1982)

Sailing on Lake Balaton

15x15 cm

Watercolour on paper

Unsigned

125 000 Ft

Details
Pekáry, István

(1905 - 1981)

Figures in traditional costume, 1934

21x15 cm

colored etching

Signed lower left: Bujákiak; Signed lower right: 19 Pekáry 40

95 000 Ft

Details
Diósy, Antal (Dióssy Antal)

(1895 - 1977)

Colorful Flower Still Life with Spring Flowers, 1968

50x35 cm

watercolor on paper

Signed lower left: Budapest 68. IX. 5.

135 000 Ft

Details
Járitz, Józsa

(1893 - 1986)

Spring Bloom

80x101 cm

Oil on canvas

Unsigned

923 000 Ft

Details