Starting page
>>
Korniss, Dezső
>>
Motif of Szentendre I-III.

Korniss, Dezső (1908 - 1984)

Motif of Szentendre I-III.

We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

különböző méretekben cm

2. Postwar and Contemporary Auction / 92. Lot (2023-04-21)
Starting price: 36 000 000 Ft / 101 368 EUR
Estimation: 40 000 000 Ft- 65 000 000 Ft
/ 112 632 EUR - 183 026 EUR

Attention! The values indicated in other currencies than HUF are for infomational purposes only. The basis of the exchange rate is always the one valid on the date of payment.

For this work of art, we provide certificate of origin!

2. Postwar and Contemporary Auction

Date:

2023. April 21. 18:00 - 21:00

Conditions of sale

Reproduced:

Művészet, 1974/11., 7. (Kulcslyuk).

Csak tiszta forrásból. Hagyomány és absztrakció Korniss Dezső (1908–1984) művészetében. Szerk.: Kolozsváry Marianna, Magyar Nemzeti Galéria, 2018, 144. és 286. (Kulcslyuk), 145. és 287. (Rab Ráby [a] kapuban), 286 (A Nő, a Hold és az Öregisten).

Do you have any question?

Contact

Do you have a Korniss, Dezső painting?

Please request free evaluation, even for a complete heritage. We would be happy to purchase your artwork similar to this, or sell it at an auction or provide it for sale at our web gallery.

Ask for free valuation

Biggest Hungarian painting collection
More than 100.000 Hungarian works of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
We provide certificate work of origin for every purchased work of art
Personal viewing in the gallery
After making an appointment in the Kieselbach Gallery in Budapest
Free painting valuation
Free painting valuation

Study

Irodalom

Körner Éva: Korniss Dezső. Képzőművészeti Alap, Budapest, 1971.

Hegyi Lóránd: Korniss Dezső. Képzőművészeti, Budapest, 1982.

Mándy Stefánia: Vajda Lajos. Corvina, Budapest, 1983.

Korniss Dezső 1908–1984. Szerk.: Kolozsváry Marianna, PMMI, Szentendre, 2008.

Csak tiszta forrásból. Hagyomány és absztrakció Korniss Dezső (1908–1984) művészetében. Szerk.: Kolozsváry Marianna, Magyar Nemzeti Galéria, 2018.

A három ékszerszerű képremeket 1948-ban készítette Korniss Dezső, második szentendrei korszakának jellegzetes konstruktív-szürrealista stílusában. Talált motívumok a szerb kisváros romantikus építészeti emlékei közül – zár, ház és kapu –, átírva a férfi és női lét kozmikus szimbolikájára. A szentendrei program és a kornissi életbölcselet hármas lenyomata, villanó pirosakkal és ikonszerű fatáblákkal.

Bartók nyomában

Korniss az erdélyi Besztercén született („görög katolikus székely” – jellemezte barátja, Vajda Lajos), de Budapesten nőtt fel. Fiatalon Podolini-Volkmann Artúr szabadiskolájába járt, majd a Gyermekvédő Liga jóvoltából Hollandiába került, ahol középiskolásként megismerkedhetett a De Stilj csoport hűvösen geometrizáló, konstruktivista esztétikai világával. 1925-ben felvették a Képzőművészeti Főiskolára, ahol progresszív diáktársaival – köztük Vajda Lajossal és Kepes Györggyel – a Bauhaust és a modern művészetet tanulmányozta. Avantgárd festményeik és kollázsaik felfogása miatt a „progresszív fiatalokat” eltávolították a főiskoláról 1928-ban. Fiatal művészként Korniss kereste a kapcsolatot a modern szellemiségű művészkörökkel (KUT, Munka), kiállított a Tamás Galéria „Új progresszív művészek” című tárlatán, majd Párizsban és Hollandiában próbálta megalkotni a korabeli művészet testhezálló stratégiáját.

„1931-ben, amikor visszatértem Párizsból, bevettem magamat a Néprajzi Múzeumba, és úgy képzeltem, hogy innen elindulva sikerül majd kialakítanom a magyar gyökerű modern festészetet, ahogyan Bartók tette a zenében” – emlékezett vissza a budapesti hazatérés időszakára. Szentendrében – majd a szemközti Szigetmonostorban – rátalált arra a helyre, ahol eredeti népi, archaikus vizuális motívumokat lehetett gyűjteni. Szeme előtt Fülep Lajos és Babits Mihály koncepciója lebegett a nemzetköziségbe ágyazott hazai művészetről. Az őt követő művészbaráttal, Vajda Lajossal együtt fogalmazták meg a népi hagyományt a modernséggel összekötő, legendássá vált „szentendrei programot”. A második világháború évei alatt Korniss Budapesten nyomorgott, majd katonaként eljutott Kijevbe, ahol az ikonfestészetet tanulmányozta. Képei tragikus módon elvesztek az ostrom idején. A háború után csatlakozott az 1945-ben alapított Európai Iskolához, amely a modern nyugati művészetet – mindenekelőtt a szürrealizmust és az absztrakciót – tűzte zászlajára. Megjelentek monotípiái, kiállításokon szerepelt és tanári állást kapott az Iparművészeti Főiskolán. A koalíciós időszak optimizmusának véget vetett az 1948-as politikai fordulat: az Európai Iskola ellehetetlenült, Kornisst pedig elbocsátották tanári állásából. Innentől évtizedeket töltött teljesen marginalizálva, szentendrei műtermébe zárkózva. Itt keresték fel a modern esztétikát és a rendíthetetlen etikai tartást csodáló Iparterv-nemzedék fiataljai és a tiltott gyümölcsök után áhítozó műgyűjtők.

Szentendrei program

A szentendrei programhoz a legjobb forrás Vajda 1936. augusztus 11-én kelt levele: „Korniss most itt van, s mindennap együtt vagyunk. Oly furcsa az, hogy ha beszélgetni kezdünk, szinte egymás szájából szedjük ki a mondanivalónkat, annyira egyek vagyunk a minket érdeklő dolgokat illetőleg, ugyanaz a témakörünk, egyforma dolgokat szeretünk […]. Hiszek abban, hogyha mi ki tudunk jönni egy jól megszervezett kiállítással, ennek feltétlen alakító és döntő jelentőségűnek kell lennie, és az is lesz. Bármilyen nyomorúságos körülmények között is élünk, meg fogjuk valósítani szellemi programunkat, még hogyha belepusztulunk is (ami könnyen lehetséges).” Így is történt, Vajdát a munkaszolgálat és a tuberkulózis magával ragadta 1941-ben, de a pár évvel korábban megfogalmazott „szentendrei program” nem vesztett érvényességéből: „Abból indulunk ki, hogy tradíció nélkül nem lehet semmit sem csinálni, s ez a magyar körülmények között csakis a magyar népművészet lehet, a többi, ami ezen kívül áll, az legnagyobbrészt értéktelen szemétlerakat (a szemétben itt-ott néha azért gyöngyöt is lehet találni), mely teljesen hasznavehetetlen, tehát eldobandó (vagy sötét helyen tartandó). Ugyanazt akarjuk körülbelül, amit Bartók és Kodály a zenében már megcsináltak, azt hiszem, hogy a piktúra területén ilyen törekvések még eddig nem voltak, ha sikerül célt érnünk, akkor mi leszünk az elsők ezen a területen.”

Korniss és Vajda a 30-as évek derekán az ódon szerb Szentendre és a szomszédos Szigetmonostor utcáit rótták, és vázlatfüzeteikbe gyűjtötték a motívumokat: homlokzatokat, ablakpárkányokat, kerítéseket. Bár Korniss tudatosabban kereste a témákat, korai művei szinte mind megsemmisültek a világháború alatt, így főleg Vajda műveiből ismerjük a jelképpé emelt, talált témákat. Mikor Nudelman László műgyűjtő egy Vajdától átemelt motívumra kérdezett rá, az öreg Korniss – Kolozsváry Marianna írta meg a történetet – „a maga jellegzetes székely észjárásával tömören csak ennyit felelt: »Lehet, hogy ő rajzolta, de én csináltam belőle képet.« És ebben nagyon igaza volt.”

Kapu, kulcs, ház

A közös motívumok eredetét Vajda monográfusa, Mándy Stefánia térképezte fel, aki a rajzok mellé fotókat is társított 1983-as könyvében, például a Hunyadi utcai barokk kapuzatot, masszív kerékvetős kőkeretével, kárómintás „szemeivel”. Ez látható az 1936-os Kapu tányéros csendélettel című Vajda-rajzon, de ezt dolgozta fel Korniss 1945 után több kis táblaképén is, például a Rab Ráby (a) kapuban című kompozíción. Az épületet Ráby Mátyás házaként ismeri a helytörténet. A barokk gazdaházban lakott egykor a jozefinista kamarai írnok, Ráby Mátyás, akiről Jókai Mór Rab Ráby című regényének főhősét mintázta. Korniss játékos fantáziája az egykori tulajdonos arcát látta bele a kapuzatba: a kőívből 18. századi parókát kanyarított, a kárómintás szemekhez pedig jelzésértékű kackiás bajszot és szájat illesztett. (A fejjé transzponált Ráby-kapu motívuma más szürrealista kompozícióin is feltűnik, például az 1949-es Szentendrei kapun vagy az 1950-es Szerb temetőn.)

Mándy Vajda-monográfiájában egy rozsdás zárcímer fotóját is reprodukálta, amelyhez hasonlókat Korniss és Vajda „népművészeti gyűjtőútja” során felfedezhetett, majd beleépíthette azokat művészeti univerzumába. Korniss Kulcslyuk című művén egy ilyen régi zár metamorfózisát láthatjuk: a kulcslyuk – a „szerelem kulcslyuka” – körül az íves formák női sziluettet rajzolnak ki. Abroncsos szoknya, telt asszonyi formák, a fekete mellett kék, piros és sárga alapszínekkel előadva.

A Nő, a Hold és az Öregisten a két másik táblakép motívumait kombinálja. Főszereplője egy Miró-féle női figura, szellemesen cikázó vékony fekete vonalakból felépítve. Hosszú haj sziluettjével jelzett fej, melleket és kezeket egyszerre szimbolizáló cikk-cakk rajzolat, szívformára hasasodó szoknyalábak, piros cikkellyel hangsúlyozva. A figurához a nőiség archaikus alapjelképe, a hold kötődik, vékony sárga sarló formájában. Felette egy gyerekrajzok madarait idéző lény, a cím meghatározása szerint az „Öregisten”, vagyis az Atya, népies-régies zamatú elnevezéssel. A szürreális rajzolat „feje” egy íves-ablakos forma, a szentendrei városháza félköríves oromfala, amelyet Korniss olyan festményein tett halhatatlanná, mint a Szentendre. Sárkányos (1945).

Faerezet és piros szín

Korniss felületkezelése egészen újszerű volt a második világháború utáni időszakban. A különféle „festői” ecsetkezelési hagyományok között hasonlót sem találunk. Ahogy monográfusa, Hegyi Lóránd írta, máshol „nyomát sem találjuk ennek a »festőietlen« festőiségnek, ennek a homogén színsíkra helyezett, homogén színfelülettel és borotvaéles, kimetszett szélekkel precízen és egyértelműen meghatározott formák végletesen feszített ritmusú viszonyrendjén alapuló komponálásmódnak. Korniss művészi merészsége ebben is megmutatkozik: képei éppoly kevéssé hasonulnak a XX. századi magyar festészet konvencionális, mint »modern« kép-fogalmához. Formái nem lágyan elomlók, sem pedig szenvedélyes faktúraalakítással képzettek.” Kornissnak az 1940-es évek második felében festett homogén képmezőit a 60-as években pályára lépő fiatal generáció csodálkozva vetette össze a minimalista amerikai festészet korabeli tendenciáival, a „hard edge” letisztult formáival. Ahogy az absztrakt szobrász, Csiky Tibor megfogalmazta nemzedéke tapasztalatát: „Volt idő, amikor rajta kívül nem akadt festő Magyarországon, aki egy egységes piros felületet fel tudott hordani a vászonra. Korniss úgy tudott felrakni színt, ahogy később Bak Imre, Nádler, Hencze. Ahogy vágytunk rá.”

Korniss tökéletesen ismerte az olajfestés műhelyfogásait. Keserü Ilona visszaemlékező gondolatai között olvashatjuk, hogy azt is tudta, hány réteg kell a tökéletes homogén színfolthoz (három), vagy hogy hány év után lehet lelakkozni a megszáradt felületet (kettő). A most vizsgált képhármast összeköti egy technikai különlegesség is: a fafelület. A tökéletesen előkészített táblákra dolgozó Korniss belekomponálta a festményekbe a falapok erezetét. A nőalakok mögött lazúros hátteret teremt, Rab Ráby bajszos arca mögött pedig a kapu eredeti nyersanyagát idézi meg. A faerezet mellett a hangsúlyos piros színfoltok kötik össze a triót. Szintén Keserütől tudjuk, hogy Korniss hiába szenvedett rengeteget az oroszországi fogság idején, „a legfontosabb, ami vele akkor történt, mégis az volt, hogy Kijevben ikonokat látott, és megértette a piros szín jelentőségét a festészetben”. Nemcsak megértette a pirosak jelentőségét, tehetjük hozzá, hanem ezeket a tanult mesterfogásokat tökéletesen tudta alkalmazni is az ikonokhoz hasonlóan fatáblára festett művein.

Dr. Knoll műgyűjteménye

A festménytrió ékkőszerű hármasként emelte dr. Knoll József 60-as évektől gyarapodó műgyűjteményének fényét, Kondor, Bálint, Czóbel és Vajda műveinek társaságában. Knoll gyerekként túlélte Auschwitzot, megtapasztalta a „társadalmi szörnylét megteremtését”. Majd európai hírű magyar kutatóorvossá vált mint farmakológus, intézetvezető, egyetemi tanár és az MTA rendes tagja. Számos gyógyszer felfedezése fűződik a nevéhez, köztük a deprenil, amivel a Parkinson-kórt és a depressziót is kezelik. A kutatás mellett a zene, az irodalom, a filozófia és a képzőművészet is érdekelte. A járatlan utakat kereste, a művészetben és a szakmájában egyaránt. Mert vásárolni, megfizetni a minőséget, mert bízott ízlésében és intuícióiban, hiszen pontosan értette az emberi agy működését vagy akár a férfiak és nők közötti dinamikát, amit – a gyűjteményében őrzött képhármas alapján – a bölcs Korniss is jól ismert.

Rieder Gábor

Other artworks from webshop

Result / Page

Back

…

Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

22x15,5 cm

watercolor on paper

Unsigned

385 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Flutist

28x20 cm

Ink on paper

Unsigned

2 350 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

22x15,5 cm

watercolor on paper

Signed lower left: Korniss; Signed lower right: 67

385 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Red and Blue Merger, the end of the 1930's

20x27 cm

oil on paper

Signed upper left: Korniss

2 850 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Tale, 1954

50x65 cm

serigraphy

Signed lower left: Mese; Signed lower middle: szitanyomat; Signed lower right: Korniss 54

745 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Waving Young Girl, 1953

47x31 cm

mixed technique, collage on paper

signed lower left: Korniss D, signed lower right: 53

1 960 000 Ft

Details
Korniss, Dezső

(1908 - 1984)

Calligraphy

28x16 cm

indian ink on paper

Unsigned

345 000 Ft

Details
Göldner, Tibor

(1929 - )

Lake Balaton 1965

40x57 cm

Watercolour on paper

Signed lower left: Göldner T 1965

395 000 Ft

Details
Szőnyi, István

(1894 - 1960)

Nude in the open air (on the banks of the Danube), mid 1920s

23x18 cm

Oil on canvas

Signed upper left: Szőnyi I.

Details
Fényes, Adolf

(1867 - 1945)

Snowy Landscape (Fairy-Tale Landscape)

74x105 cm

oil on canvas

signed lower left: Fényes A

7 750 000 Ft

Details
Dániel, Kornél Miklós (Fisch Kornél)

(1923 - 2002)

The Girls are Getting Ready, 1992

40x29,5 cm

walnut ink on paper

Signed lower right: DK 992

85 000 Ft

Details
Szabó, Zoltán

(1929 - 2014)

Village Houses, 1986

70x100 cm

mixed technique on paper

Signed lower right: Szabó Z. 86

415 000 Ft

Details
Bor, Pál

(1889 - 1982)

Portrait of man with glasses

26x19 cm

coal, paper

Unsigned

95 000 Ft

Details
Dombay, Lelly (Dombay Lelli, Dornis Istvánné)

(1914 - 1999)

Trees

70 x 100 cm

oil, fibre board

Signed lower right Dombay

438 000 Ft

Details
Halasi Horváth, István (Horváth István)

(1904 - 1994)

Margaret Island, 1986

50x70 cm

Oil on canvas

Signed lower right: Halasi Horváth I.

240 000 Ft

Details
Kiss, Zoltán

(1965 - )

Composition IV., 2002

70x100 cm

litography

Signed lower middle: 13/15; signed lower right: Kiss Zoltán 2002

84 000 Ft

Details
Unknown artist

Wallpaper of Ninotchka (Greta Garbo, Melvyn Douglas és Ina Claire), 1939

20.3x25.5 cm

Signed lower right: 1100-24

85 000 Ft

Details
Nádasdi Sárközy, Elemér (Sárközy Elemér)

(1900 - 1988)

The Main Square in Eperjes (Rákóczi House) , 1937

51 x 60 cm

Oil, canvas

Signed lower left: Nádasdi Sárközy 1937 Eperjes

Details
Frederick D. Bunsen

(1952 - )

Probe 4., 1997

70x100 cm

lithography

Signed lower left: ?97 Bunsen proba 4

86 000 Ft

Details
Vinkler, László

(1912 - 1980)

In a studio

37x26 cm

Mixed technique on paper

Unsigned

435 000 Ft

Details
Verebics,Ágnes

(1982 - )

Wrinkle Mask, 2020

80 x 80 cm

oil on canvas

520 000 Ft

Details
Unknown Hungarian painter, c. 1950

Still Life of Fruits

20 x 25,5 cm

oil, cardboard

Signed on the reverse: Chabal Dessurgey geb 1815 in Charlien

345 000 Ft

Details
Gábor, Marianne

(1917 - 2014)

Self Portrait

8x5,5 cm

Pen, paper

Signed upper left: Gábor

88 000 Ft

Details
Pleidell, János

(1915 - 2007)

Port at Trieste

60x80 cm

Oil, canvas

Signed lower right: Pleidell

785 000 Ft

Details
Unknown painter

Reading Man in a Folk Costume

60 x 80 cm

oil, canvas

Unsigned

175 000 Ft

Details
Pleidell, János

(1915 - 2007)

Self Portrait 1969

11,5x9,5 cm

Pen, paper

Signed lower right: Bp. 1969. I. 3. Pleidell J.

75 000 Ft

Details
Kótai, Tamás

(1959 - )

Csík Pages II., 2001

100x70 cm

serigraphy

Signed lower left: Csíki lapok II.; Signed lower middle: E/A XIV/XVI; Signed lower right: Kótai Tamás 2001

62 000 Ft

Details
Unknown painter, 17th century

Landscape

64,5x63 cm

oil on canvas

Unsigned

1 350 000 Ft

Details
Tichy, Gyula

(1879 - 1920)

Magic (Man, Woman)

24x18 cm

engraving on paper

Signed lower right: 1913, the painter's sign, Signed lower right: Tichy Gyula

94 500 Ft

Details
László Lugo Lugosi

(1953 - 2021)

Sharp Corner

21x30 cm

Photo, art print

Signed on the reverse: Éles sarok and the artist's stamp

75 000 Ft

Details
Halvax, Gyula

(1906 - 1984)

Young girl in a blue blouse 1943

50x40 cm

Pasztell, papír

Signed lower right: Halvax Gyula 1943

195 000 Ft

Details
Szőllősy, Kálmán

(1897 - 1976)

Daily Bread (Szentendre), c. 1949

39.3x30.5 cm

Unsigned

125 000 Ft

Details
Ilosvai Varga, István

(1895 - 1978)

Self Portrait, 1924

30 x 19 cm

Ink, graphite, paper

Signed lower left: Ilosvai Varga I. Paris 1924

88 000 Ft

Details
Kövesdy, Géza

(1887 - 1950)

Washing women

16x22,5 cm

Oil on cardboard

Signed upper right: Kövesdy

545 000 Ft

Details
Kovács, Péter Balázs

(1955 - )

Secret II., 1999

100x70,5 cm

litography

Signed lower left: Titok II.; signed lower middle: lito proba; signed lower right: '99 Kovács Péter Balázs

85 000 Ft

Details
Bor, Pál

(1889 - 1982)

In the park

29x35 cm

Lithography on paper

Unsigned

145 000 Ft

Details
Monostori, László

Domus dei, 1994

25,5 x 17 cm

acrylic, paper

Signed lower right Monostori L. 1994

67 000 Ft

Details
Bencze, László

(1907 - 1992)

Village Composition, 1984

30x60 cm

oil on board

Signed lower left: Bencze L 84

245 000 Ft

Details
Makrisz, Zizi

(1924 - )

Greek Landscape, 1961

37,5x47 cm

Colored linocut on paper

Signed lower right: Macris Zizi 1961, 156/1962

375 000 Ft

Details
Boromisza, Tibor

(1880 - 1960)

Woodcutters, 1922

20x28 cm

Mixed technique on paper

Signed lower left: Boromisza Tibor 1922

270 000 Ft

Details
Berkes, Antal

(1874 - 1938)

Portrait of a Girl

22x15 cm

oil on board

signed lower right: Berkes A.

285 000 Ft

Details
Unknown artist

Winter Landscape

9x12 cm

mixed technique on paper

Signed lower left: olvashatatlan

43 500 Ft

Details
Unknown Painter with F. Bauer Sign

The Love of Beer

38,5x58 cm

mixed technique on paper

Signed lower right: F. Bauer

425 000 Ft

Details
Signed Keller

Girl pouring Milk (Hommage a Vermeer)

68 x 55.5 cm

oil, canvas

Signed lower right Keller

145 000 Ft

Details
Albert Theer

(1815 - )

Girl in Pink Dress with Flower

21x17 cm

Mixed technique on paper

Signed lower right:: Albert Theer 850 July

435 000 Ft

Details
Stefanovits, Péter

(1947 - )

Wall I., 1998

24,7x23,3 cm

serigraphy, paper

Signed lower left: Fal I.; signed lower middle: 18/20; signed lower right:Stefanovits 1998

54 000 Ft

Details
Molnár C., Pál

(1894 - 1981)

St. Francis Preaching to the Birds

140 x 66,5 cm

Oil on panel

Signed lower left: MCP

5 000 000 Ft

Details
Kotász, Károly

(1872 - 1941)

The Entry into Jerusalem

50x61 cm

oil on canvas

Unsigned

425 000 Ft

Details
Nádler, István

(1938 - )

Foliage, 1960s

30,5x43,5 cm

Mixed technique on paper

Signed lower right: Nádler

1 970 000 Ft

Details
Háry, Gyula

(1864 - 1946)

Lugano detail

60x80 cm

Oil on canvas

Signed lower right: Lugano, Hary Gy.

550 000 Ft

Details